灵魂爵士
福音与布鲁斯入味，管风琴三重奏慢火推进。
相关
灵魂爵士在 1950 至 60 年代把硬波普、福音、布鲁斯与节奏布鲁斯接在一起，做出一种可以跳舞、也可以独奏的爵士。
起源与年代
1950 年代中期，Jimmy Smith 把 Hammond B-3 管风琴、吉他与鼓组成三重奏，在 Blue Note 与 Prestige 录下大量慢火 groove。Horace Silver 的《The Preacher》把福音和弦带进硬波普；Lee Morgan 的《The Sidewinder》与 Cannonball Adderley 的《Mercy, Mercy, Mercy》在 1960 年代进入流行榜。Ramsey Lewis 的《The In Crowd》与 Booker T. and the M.G.'s 的器乐 soul 让这条线更靠近电台。
听辨特征
速度多在中速，鼓用 shuffle 或放克 backbeat，军鼓重音清楚；管风琴用长音与滑音填满和声，吉他短促切分，次中音萨克斯吹出带布鲁斯音的短句。曲子常用一个 riff 或四小节循环，独奏不必复杂，但时间感要稳。福音式的呼应与颤音让音乐带上教堂气味。
代表人物
Jimmy Smith 定义管风琴三重奏，Horace Silver 把福音与布鲁斯写进硬波普，Cannonball Adderley 用中音萨克斯把灵魂爵士带进流行。Lee Morgan、Stanley Turrentine、Grant Green 与 Jack McDuff 分别代表小号、次中音、吉他与管风琴的声音；Shirley Scott 与 Ramsey Lewis 让这条线更宽。
谱系
上承硬波普、布鲁斯、福音与节奏布鲁斯，下接爵士放克、酸爵士、平滑爵士与嘻哈采样；它是爵士里最直接面向舞池与电台的一支。
常见误解
灵魂爵士不等于平滑爵士，前者有粗糙的音色与现场感，后者是后来的制作美学。它也不是「简单版硬波普」，groove 的松紧与福音句法本身就是难度。把它只当成管风琴音乐，会漏掉萨克斯、吉他与钢琴主导的许多录音。
在库中听例子
每首均来自 midicn-lib，行内徽标为许可档位（C1 可商用 / C2 非商业 / C3 仅学习研究）。
事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Soul jazz（Oxford University Press），用于核对厂牌与人物
- Peter Guralnick, Sweet Soul Music（Harper & Row, 1986），用于核对福音与节奏布鲁斯背景
仅用于核查事实，正文为原创撰写。