杂剧

元杂剧是13世纪大都的北曲戏曲，四折一楔子，一折一宫调，一人主唱

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曲牌宫调琵琶三弦

时间与地点

杂剧在13世纪盛行于元大都，即今北京，平阳（今山西临汾）也是重要产地。元代科举长期停废，文人进入书会与戏班，剧本产量大增。它上承宋金杂剧院本与诸宫调，元代前期达到高峰，明以后北杂剧渐衰，仍有人写作。关汉卿、马致远、白朴、郑光祖被后人并称元曲四大家。

发生了什么

元杂剧把唱、念、做、打合成一本戏，通常四折加一个楔子。每折用一个宫调，曲牌按宫调联成套数，一折之内不换宫。全剧多由正末或正旦一人主唱，其他角色只有科白。关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》是常被举的例子，后者篇幅大到五本二十一折。

音乐特征

北曲用七声音阶，字多腔少，节奏紧促，情绪偏刚健。唱腔按宫调组织，同一折的曲牌有固定的先后与情绪倾向。同一曲牌在不同宫调里音高与情绪都变，鼓板与笛声托住唱腔。伴奏以琵琶、笛、鼓、板为主，锣、笙等随场合增减。科白与唱段交替，音乐服务于戏剧推进，不是独立的音乐会曲目。

听什么

先听《山西五更》，晋地时调的五声骨架里夹着七声，能听出北方旋律的硬朗；再听《皮影调》，上下句结构清楚，可对照戏曲唱段的板腔逻辑；最后听《河北梆子号》，高亢的北方唱风与元杂剧的听觉气质相近。听的时候注意一折之内宫调不换。三例都不是杂剧，只能借地方音乐想象北曲。

常见误解

常见误解是把杂剧当成京剧的前身。杂剧是元代的北曲戏曲，京剧要到清代才成形，两者共享板腔与曲牌的部分经验，却不是一条直线。也有人以为杂剧一律四折，其实《西厢记》就有五本；更不要把杂剧只当文学，它的宫调套数与主唱体制同样是音乐问题。

事实来源

• 臧懋循《元曲选》— 杂剧体制与剧目核对，未引用
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "China" — drama framework checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。