扬剧
扬剧由扬州花鼓与清曲合成，梳妆台曲牌唱江淮市井故事
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时间与地点
扬剧流行于扬州、镇江、南京与上海。它的两个来源都在扬州，一是花鼓戏性质的维扬文戏，二是坐唱的扬州清曲。20世纪30年代两路在上海合流，50年代定名扬剧。
发生了什么
扬州清曲是曲牌体坐唱，几个人分角，不化装；花鼓戏则是两小戏、三小戏，在庙会与堂会演出。合流之后，扬剧既能唱清曲的整段曲牌，也能演有情节的整本戏。剧目有《玉蜻蜓》《珍珠塔》《百岁挂帅》，也有以丑角为主的《皮五辣子》，写扬州街巷里的无赖与邻里。
音乐特征
唱腔以曲牌体为主，梳妆台是核心，七字句、十字句都可装，一板三眼，上下句反复；补缸、探亲、剪靛花、鲜花调、银纽丝、哭小郎各有语气。后来吸收板腔手法，用大陆板、数板与堆字推快叙事。主奏是二胡，配琵琶、三弦、笛与鼓板。唱用扬州话，字音清亮，丑角的说白占分量。梳妆台的唱词可长可短，艺人按剧情往里添字，添得妥帖就叫堆字；堆得太多板就赶，堆得少腔就松。
听什么
先听江苏《梳妆台》，它是同名曲牌，听四句一段的起落和句尾的固定落音。再听《鲜花调》，同一支俗曲在江南各地都有变体，可对照它怎样被填进不同唱词。《哭小郎》是悲调，注意哭腔的断句与下滑。三条都是民歌，不是扬剧唱段。
常见误解
常见误解是把扬剧当成扬州小调联唱，或与淮剧混为一谈。扬剧有行当、有整本戏，曲牌之外还有板腔手段；淮剧流行于盐城、淮安一带，语音与主奏都不同。清曲的清唱段子也进了扬剧的折子，成为坐唱与彩唱之间的桥梁。扬剧的武戏少，刀马旦的段子多靠身段与锣鼓撑，唱腔依旧是曲牌。听的时候别只等大段唱，念白与过门里也有戏，丑角的插科打诨常比正段更见班社功力。
在库中听例子
梳妆台江苏《梳妆台》，扬剧最常用的曲牌，听一板三眼的句法与落音；C3 民歌，C1 无扬剧录音详情鲜花调（一）江苏《鲜花调（一）》，扬州清曲与扬剧共享的俗曲，听曲牌的骨架；C3 民歌，C1 无扬剧录音详情哭小郎（一）江苏《哭小郎（一）》，悲腔小调，听哭调的下滑与断句；C3 民歌，C1 无扬剧录音详情
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事实来源
- 《中国音乐词典》编辑部编，中国音乐词典（人民音乐出版社）— 剧种与曲牌条目核对，未引用
- 《中国戏曲音乐集成》编辑委员会编，中国戏曲音乐集成（中国 ISBN 中心）— 唱腔与伴奏核对，未引用
仅用于核查事实，正文为原创撰写。