神游舞曲

布里斯托的慢速采样音乐，嘻哈鼓组、dub 低音与电影配乐的阴影同处一室

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当代达布MPC 系列

神游舞曲是 1990 年代布里斯托的慢速采样音乐，把嘻哈鼓组、dub 低音与电影配乐的阴影放进同一间录音室。

起源与年代

1980 年代，布里斯托的 Wild Bunch 音响系统播放灵魂、雷鬼与嘻哈，把多种低音音乐混在一个夜晚；St Paul's 社区的雷鬼音响传统让第二代乐手在采样器上重剪父辈的唱片。1991 年 Massive Attack 的《Blue Lines》把慢速鼓组、采样人声与 dub 低音做成一张完整专辑；1994 年 Portishead 的《Dummy》与 1995 年 Tricky 的《Maxinquaye》把阴郁、胶片噪声与女声推到前台。"trip hop" 是 1994 年英国媒体造出的词，乐手大多不接受。美国 DJ Shadow 在 1996 年的《Endtroducing.....》用全采样拼贴走出另一条路。

听辨特征

速度多在 80 至 100 BPM，鼓组来自嘻哈与放克碎拍，常加黑胶噪声与刷碟。低音厚、行进慢，和弦多用小调与减和弦，采样来自电影对白、爵士长音与老唱片，Isaac Hayes 与电影配乐里的弦乐长音是常见的素材。人声常是低声的女声或说唱，混响大，像在空房间里。曲子结构接近歌曲，主歌与副歌清楚，只是速度被拉慢、空间被放大。

代表人物

Massive Attack 的 3D、Daddy G 与 Mushroom 把集体制作变成方法，Portishead 的 Geoff Barrow 与 Beth Gibbons 把采样与歌声绑在一起，Tricky 把说唱与嘶哑的低语混用，DJ Shadow 与 UNKLE 把这条路带到器乐与影像。Massive Attack 的《Protection》与《Mezzanine》又先后把吉他失真与更重的低音带进来。布里斯托的 Smith & Mighty 在更早就把雷鬼与嘻哈接在一起。

谱系

上承嘻哈、dub 雷鬼、灵魂乐与电影配乐，下接 downtempo、lo-fi 嘻哈的情绪、广告与预告片配乐。它把采样从节奏工具变成气氛工具。

常见误解

trip hop 不是悲伤歌曲的类型，它首先是一套采样与鼓组做法。也不是布里斯托独有，伦敦与纽约都有同类作品。乐手当年反感这个标签，因为它把很不同的制作人塞进一个词，听起来像一种统一风格，电台与杂志却照用不误。

事实来源

• David Toop, Ocean of Sound（Serpent's Tail, 1995），用于核对布里斯托场景与采样美学
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Trip hop，用于交叉核对年代与代表艺人

仅用于核查事实，正文为原创撰写。