科技舞曲

底特律的机器放克，直线四拍、冷色调和弦与未来主义姿态

相关

当代TR-808TB-303鼓机

科技舞曲是 1980 年代底特律的机器放克，用直线四拍、冷色调和弦与合成器音色描绘一座工业城市。

起源与年代

1980 年代中期，底特律近郊 Belleville 的 Juan Atkins、Derrick May 与 Kevin Saunderson 从电台的电子乐、Kraftwerk 与 Parliament 的放克里取材。Atkins 的 Cybotron 在 1983 年录下《Clear》，把电子放克的机器人想象留给底特律；1987 年 May 以 Rhythim Is Rhythim 之名发表《Strings of Life》，用弦乐般的合成器把舞池推向情绪高点。1988 年一张合辑把这类声音命名为 techno，1989 年 Underground Resistance 把厂牌做成态度，拒绝采访、自己发行。1991 年后柏林的特雷索俱乐部与游行接管了舞池。

听辨特征

速度多在 125 至 135 BPM，底鼓每拍落地，没有摇摆，踩镲与拍手规整，军鼓常落在二四拍。和弦多为小调，音色冷、短、带滤波，合成器只弹几个音，靠重复、音高微移与滤波扫动推进。低音常是合成器的短音而不是旋律，有的曲子整段几乎没有和声变化。曲子少有歌唱，段落靠音轨加减推进，听感像机械运转里保留的一点放克弹性。

代表人物

Juan Atkins 用《Clear》与 Model 500 确立未来主义轮廓，Derrick May 用《Strings of Life》把情绪写进机器，Kevin Saunderson 借 Inner City 把 techno 推上流行榜。Jeff Mills 用三台唱盘与《The Bells》改写 DJ 的表演方式，Underground Resistance 的 Mad Mike Banks 把厂牌、城市政治与匿名姿态绑在一起；Carl Craig 与 Robert Hood 在 1990 年代把 techno 分别推向更厚的采样与更薄的极简。

谱系

上承 Kraftwerk、电子放克、放克与芝加哥浩室，下接极简 techno、acid、trance、IDM 与柏林俱乐部文化。它和浩室同源不同路，一个更歌唱，一个更机械。

常见误解

科技舞曲不是所有电子舞曲的别名，它有具体的鼓型与音色取向。它也不是没有情绪的音乐，那种冷是放克被机器重新过滤后的冷。把它当成欧洲的产物会漏掉底特律，1980 年代的失业与工业衰退正是它的背景；欧洲在 1990 年代一度把 techno 当成整个舞曲场景的泛称，这个用法与底特律的原意并不相同。

事实来源

• Dan Sicko, Techno Rebels（Wayne State University Press, 1999），用于核对底特律三位核心与厂牌
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Techno，用于交叉核对速度与音色来源

仅用于核查事实，正文为原创撰写。