模态爵士
和声慢下来，独奏在少数调式里长时间展开。
相关
模态爵士在 1950 年代末把和声节奏放慢：一首曲子可以只围绕一两个调式，独奏者用长句慢慢挖。
起源与年代
1958 年迈尔斯·戴维斯的《Milestones》已露苗头，1959 年的《Kind of Blue》把它做成完整方案。比尔·埃文斯、约翰·科尔特兰与 Cannonball Adderley 同台；乔治·拉塞尔的调式理论提供观念背景。1960 年代，科尔特兰的《Impressions》与赫比·汉考克的《Maiden Voyage》把调式推向更自由的即兴。
听辨特征
最明显的是和声不急着换：低音可能在一个音上踩很久，钢琴用四度叠置与稀疏切分点出色彩。旋律不靠频繁转调制造方向，而是在一个音阶里靠音区、节奏与音色推进。鼓与贝斯保持循环，独奏可以很长；《All Blues》的 6/8 与《Footprints》的 3/4 都说明它不限于一种拍子。
代表人物
迈尔斯·戴维斯把模态做成乐队语言，约翰·科尔特兰用它写长段萨克斯独白，比尔·埃文斯与麦考伊·泰纳定义了两代钢琴的调式声部。赫比·汉考克、韦恩·肖特和 Cannonball Adderley 把这种语法带进硬波普与后波普。
谱系
上承比波普、冷爵士与硬波普，下接自由爵士、灵魂爵士、融合爵士与后来的精神爵士；它更像「把和声留白」的方法，而不是固定编制。
常见误解
模态爵士不是没有和声，只是和声变化慢；它也不是「一个音阶弹到底」，独奏者仍要处理和声色彩与节奏。把《Kind of Blue》当成唯一起点，会忽略乔治·拉塞尔的理论与前一年的《Milestones》。
在库中听例子
jazz · 120 BPM · beat 3/4C1 的 120 BPM 三拍子爵士鼓型，可听模态爵士常用的 3/4 摇摆底盘详情jazz · 102 BPM · beat 4/4C1 的 102 BPM 中速爵士鼓型，骑镲循环稳定，适合听「和声停住、律动继续」详情Corea科里亚钢琴（C2），四度叠置与重复音型接近模态爵士的键盘写法；C1 无模态爵士实录，此条为 C2 近似详情Peterson署名彼得森的爵士练习曲（C2），右手连续八分音符在少数和弦上展开，可听模态独奏的长线；C1 无模态爵士实录详情
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Modal jazz（Oxford University Press），用于核对年代与曲目
- George Russell, The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization（1953），用于核对调式理论背景
仅用于核查事实，正文为原创撰写。