胡戈·沃尔夫
把诗放在第一位的歌曲作曲家，用钢琴在句子背后做戏
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他是谁
胡戈·沃尔夫（1860–1903）生于施蒂利亚的温迪施格雷茨，今天属斯洛文尼亚。他十五岁进维也纳音乐学院，两年后被退学，此后靠教课、抄谱和写作评论过活。1884 年起他为《维也纳沙龙报》写乐评，拥护瓦格纳，猛烈攻击勃拉姆斯。1888 年他忽然进入创作爆发期，几个月内写下大量歌曲；1895 年完成歌剧《州官》。1897 年精神崩溃，1903 年在维也纳的疗养院去世。
时代与位置
他出现在德奥歌曲已经高度成熟之后，舒伯特、舒曼、勃拉姆斯把这条路铺得很平。他的做法是把诗放在第一位，旋律跟着说话的语调走，不再追求一首歌一个漂亮的曲调。和声上他直接接过瓦格纳的半音语言，让钢琴在句子的缝隙里转调、评论、拆台。这种写法让歌曲听起来像微型的戏剧，也让他与当时的"歌曲传统"保持距离。他的创作不是匀速的，而是几年沉默、几个月喷发。
听什么
先听尾奏。《隐秘》唱完最后一句，钢琴还继续走，和声一转，整首诗的意思被改写，听这十几秒怎样比唱的部分更重。再听画面先行。《漫游途中》开头钢琴就在跑，远处有号角，人声进来时场景已经搭好。再听静默。《沉默的爱》低音沉在下面，句子常常收住不说满，听休止怎样承担意义。最后听伴奏的角色。《小夜曲》的钢琴模仿拨弦，一开口就交代了户外的夜晚，人声只是被邀请的那一位。
代表作
- 《默里克歌曲集》《艾兴多夫歌曲集》《歌德歌曲集》
- 《西班牙歌曲集》《意大利歌曲集》
- 歌剧《州官》，管弦乐《彭忒西勒亚》
影响
他的歌曲在二十世纪成为歌唱家的必修曲目，也把"诗与音乐谁做主"这个问题重新提了出来。他证明了钢琴可以在一首歌里担任评论者，而不只是和声背景，后来的施特劳斯、普菲茨纳都在这条线上。他的作品数量不大，却几乎没有一首是应酬之作。听他的歌，最好手里有歌词，因为每一个和声变化都在回应某一个词。
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事实来源
- 沃尔夫生平、维也纳的评论写作与歌曲创作年表，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians 的 Wolf, Hugo 条目；本文为原创表述
- 十九世纪德奥艺术歌曲与瓦格纳和声的关系，参通行艺术歌曲研究；实例说明为本站听辨提示
仅用于核查事实，正文为原创撰写。