布索尼
把巴赫的复调推向现代，也把钢琴当成管弦乐来想的意大利人
相关
他是谁
费鲁乔·布索尼（1866–1924）生于意大利恩波利，是钢琴家、作曲家、教师与写作人。他是神童，少年时在维也纳与格拉茨学习，成年后辗转赫尔辛基、莫斯科、波士顿，1894 年起定居柏林，直到 1924 年去世。他会说多国语言，读哲学，也写关于音乐未来的文章。
时代与位置
他站在浪漫主义钢琴传统与现代主义之间。一只手他继续李斯特的路，把巴赫的管风琴作品改成钢琴上的大建筑；另一只手他在 1907 年的《新音乐美学纲要》里提出要用新的音阶、甚至用电子手段造音，又在 1920 年前后提出「新古典性」，主张把旧形式清空再用。他的学生里有魏尔与雅尔纳赫，他的通信者是勋伯格与瓦雷兹。他的演奏曲目也说明这一点，巴赫、李斯特与他自己写的作品常被排在同一场音乐会里。
听什么
先听改编的眼光。他改巴赫不是照搬，而是把对位的每一层都重新配成钢琴上的音区与力度，听左手怎样承担踏板低音。再听结构的野心。《对位幻想曲》把巴赫的《音乐奉献》主题反复拆解，长度和密度都像一座教堂，听主题每次回来的变形。最后听钢琴的乐队感，他的和弦常按铜管与弦乐的分组来排列，而不是按手指方便。
代表作
- 钢琴 《对位幻想曲》BV 256、《二十四首前奏曲》Op.37、《致青年》BV 254、《六首练习曲》Op.16
- 乐队 《钢琴协奏曲》Op.39、《喜剧序曲》
- 歌剧 《浮士德博士》，未完成，由后人补全
影响
布索尼留下的不是一套风格，而是一种把演奏、作曲与思考放在一起的态度。他对音阶与电声的设想比时代早了几十年，他的巴赫改编至今是钢琴家的试金石，而「新古典性」这个词后来被斯特拉文斯基那一代接了过去。他也编订过巴赫与李斯特的乐谱，那些版本影响了几代钢琴家的读谱习惯。
在库中听例子
Fantasia contrappuntistica, BV 256《对位幻想曲》BV 256，听巴赫主题被拆开、叠加、拉长成二十多分钟的大建筑（C1）详情24 Preludes, Op.37, BV 181《二十四首前奏曲》Op.37，早年作品，每首短小，和声已经不肯停在原位（C1）详情An die Jugend, BV 254《致青年》BV 254，六首套曲，听他把钢琴写成乐队、又把乐队压回键盘（C1）详情6 Études, Op.16, BV 203《六首练习曲》Op.16，听技术难题怎样被写成有表情的乐句而不是机械跑动（C1）详情
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事实来源
- 布索尼生平、柏林时期与《新音乐美学纲要》，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians 的 Busoni 条目；本文为原创表述
- 《对位幻想曲》与巴赫改编曲的版本背景，参通行布索尼研究；实例说明由本站撰写
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