回响贝斯

伦敦南郊的半速低音音乐，140 BPM 的鼓组、深潜的低频与大片留白

相关

当代采样器侧链

回响贝斯是 2000 年代初伦敦南郊的声音，半速鼓组、深潜低音与留白让舞池安静下来。

起源与年代

1999 至 2001 年，伦敦南郊 Croydon 的 Big Apple 唱片店与周围的制作人把 UK garage 的速度降到 140 左右，抽掉甜美的歌声，留下低音与半速鼓；Hatcha 等人在店里与电台节目里把这些单曲推成一套曲目。2001 年 FWD>> 在伦敦东区的 Plastic People 办夜场，把这种声音固定成一种俱乐部习惯；2005 年 DMZ 的派对把低音推得更重、更慢。2006 年后，滑音的低音（wobble）成为主流标记，2010 年前后北美把 drop 与失真低音推到体育场规模。

听辨特征

速度约 140 BPM，军鼓落在三拍，听感像 70 的半速。底鼓稀疏，低频以正弦波为底，叠加低通失真，留出大量空白；低频在混音里占的比重大，普通音箱上常听不出全部。鼓组常带 garage 的切分踩镲，人声只做短句或片段。2005 年前后的作品更重空间与低频，2010 年后的作品更重 drop 与失真，两种取向常被当成两个流派。

代表人物

Skream、Benga、Digital Mystikz 的 Mala 与 Coki、Loefah 把 Croydon 与南伦敦的低音做成一套语法，Kode9 与 Hyperdub 厂牌把理论、发行与 DJ 连在一起，Burial 用采样与混响做出城市夜晚的版本。北美的 Excision 与 Skrillex 把 drop 推向更大的舞台。

谱系

上承 UK garage、2-step、dub 与 drum and bass 的低音观，下接 post-dubstep、EDM 的 drop 结构、grime 的低音与流行歌的低频段落；它的半速鼓组后来也出现在流行歌与广告配乐里，并改变了舞曲处理低频的方式。它把低音从伴奏元素变成曲子的主角，也让低频本身成为一种可辨认的风格标记。

常见误解

dubstep 不等于 2010 年代北美体育场里的 drop 音乐，那只是它的一个分支。它也不是慢歌，140 BPM 的半速感来自军鼓位置。把它当成纯低音同样不对，早期作品的大量留白与空间感也是定义的一部分；只记住 wobble 这一种音色，会漏掉 2000 年代中期更空旷的那一批作品。

事实来源

• Simon Reynolds, Energy Flash（Faber, 1998 及 2013 修订版），用于核对 Croydon 与 FWD>> 场景
• The Cambridge Companion to Electronic Music, edited by Nick Collins and Julio d'Escrivan（Cambridge University Press, 2007），用于核对低频与半速节奏的写法

仅用于核查事实，正文为原创撰写。