冷爵士
音量收小、音色变轻，编曲与留白让爵士靠近室内乐。
相关
冷爵士在 1940 年代末从比波普的高压退一步。它把音量收小，把音色磨平，用编曲与留白让独奏像室内乐一样呼吸。
起源与年代
1949 至 1950 年，迈尔斯·戴维斯九重奏在纽约录下一批后来题为《Birth of the Cool》的录音，吉尔·埃文斯与格里·穆里根参与编曲。同一时期，洛杉矶的西岸乐手把小型爵士写成更轻的合奏。它对大乐队音色与古典配器有兴趣，也对波普的速度保持距离。
听辨特征
速度多在中速或慢速，鼓用轻骑镲与刷子，低音走得不急。小号常加弱音器，萨克斯少用颤音，音量压在中低。编曲让法国号、大号或颤音琴进入前台，声部像室内乐一样对位。独奏留空，不靠炫技堆满。
代表人物
迈尔斯·戴维斯的九重奏给这一路定下音色，吉尔·埃文斯把配器写成冷静的色块。格里·穆里根的低音萨克斯与切特·贝克的轻软小号代表西岸的轻。布鲁贝克四重奏的《Take Five》用 5/4 拍把冷爵士带进流行。
谱系
上承比波普与大乐队配器，下接模态爵士、波萨诺瓦与西岸爵士；它与同时期更热的硬波普形成对照。
常见误解
冷爵士不等于西岸爵士，纽约的九重奏与崔斯坦诺学派同样属于它。它也不是没有情绪，只是把情绪压在音色与留白里。把它等同于平滑爵士，会忽略它对编曲与对位的讲究。
在库中听例子
jazz · 120 BPM · beat 3/4120 BPM 的三拍子爵士鼓型，轻声骑镲与稀疏重音接近冷爵士的室内化律动详情Gershwin格什温《前奏曲》第二首，慢速布鲁斯与克制触键，可听冷爵士抒情面的先声；C1 无冷爵士实录，此条为 C2详情Blues Waltz One迈尔斯·布莱克《Blues Waltz One》，爵士华尔兹的稀疏织体接近冷爵士三拍子写法；C1 与 C2 均无冷爵士实录，此条为 C3 学习档详情
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事实来源
- Ted Gioia, West Coast Jazz（Oxford University Press, 1992），用于核对西岸场景与录音年代
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Cool jazz，用于交叉核对九重奏与人物
仅用于核查事实，正文为原创撰写。