居伊
五人团里的工程师，用沙龙小品和评论为俄国乐派开路
相关
他是谁
凯撒·安东诺维奇·居伊（1835–1918）生于维尔纽斯，父亲是法国人，母亲立陶宛人。他在彼得堡的工程学校读书，后来成为军事工程学的教授，写过要塞防御的教材。音乐上他主要靠巴拉基列夫指导，1860 年代加入「五人团」，是该团体最活跃的评论者与代言人。他写作歌剧、歌曲、合唱与大量钢琴小品，1918 年死于彼得格勒。
时代与位置
居伊的身份很特别，他首先是一名军官和工程师，作曲与评论是业余时间的工作。这决定了他的音乐性格，精致、短小、偏沙龙趣味，缺少穆索尔斯基那种粗粝的实验。他在报刊上为五人团辩护，攻击音乐学院派与意大利歌剧，论战的影响几乎与他的作品相当。他的歌剧《威廉·拉特克利夫》《撒拉逊人》取材于异国与东方，但今天少有上演；他更擅长的是几分钟一页的钢琴小品，那是他把法国式的清晰与俄国式的感伤放在一起的地方。
听什么
先听旋律的礼貌。居伊的乐句像法语一样讲究重音与收尾，钢琴小品里很少有大喊大叫，更多的是半句话就转开。再听伴奏的角色。他的左手常常只提供轻巧的和声底色，旋律自己决定何时停留。最后听变奏的分寸。《主题与变奏》Op. 61 不靠加音符取胜，而是靠和声色彩与触键的改变，让同一主题每次听起来都换了表情。
代表作
- 歌剧 《威廉·拉特克利夫》《撒拉逊人》《满大人的儿子》
- 钢琴 《小品集》Op. 20、《主题与变奏》Op. 61、多首前奏曲
- 声乐 歌曲与合唱，另有大量音乐评论
影响
居伊的作品今天多作为俄国沙龙音乐的样本，而不是音乐会的中心曲目。他真正的遗产是把「五人团」的立场写成了文字，让民族乐派在俄国的报刊上获得了话语权；他的钢琴小品则说明，民族性也可以藏在小体裁的句法里，不必总是史诗。
在库中听例子
Prelude in A-flat major《降 A 大调前奏曲》——短小的一页，听旋律怎样在伴奏音型上方自由呼吸（C1）详情Impromptu-caprice《即兴随想曲》——炫技与歌唱交替，听沙龙式的华丽怎样收在轻巧的终止上（C1）详情Miniatures, Op.20《小品集》Op. 20——一组性格小曲，听同一双手怎样在舞曲与抒情之间切换（C1）详情Theme and Variations, Op.61《主题与变奏》Op. 61——听主题每次回来时和声与织体怎样悄悄改变（C1）详情
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事实来源
- 居伊生平、五人团与俄国音乐评论，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians, "Cui, César"；本文为原创表述
- 居伊钢琴小品的体裁与听点，参通行俄国室内乐研究；实例 why 为本站听辨提示
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