女性作曲家的沉浮

从希尔德加德到莉莉·布朗热，女性如何写作又被历史遗忘。

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中世纪浪漫主义歌剧钢琴

希尔德加德在十二世纪写下七十多首圣歌，克拉拉·舒曼在十九世纪巡演欧洲，莉莉·布朗热在二十四岁去世前拿下罗马大奖。她们不是例外，而是被正典删掉的一群人。

问题

女性长期被挡在教堂职位、音乐学院与乐团之外，作品常被归到父兄或丈夫名下。“女性作曲家”这个标签本身就说明正典有缺口。

历史脉络

中世纪修道院给女性写作空间；弗朗切斯卡·卡契尼出版歌剧，斯特罗齐出版八卷世俗歌曲。十八世纪后，公共生活把女性推向沙龙与钢琴，范妮·门德尔松因家庭压力推迟出版；克拉拉·舒曼在巡演之间坚持写作。十九世纪末，音乐学院陆续招收女生，比奇、斯迈思、法朗克进入视野。1913 年莉莉·布朗热获罗马大奖，1933 年普赖斯交响曲由芝加哥交响乐团首演。

关键转折

二十世纪后期，女性主义音乐学重读档案，录音与节目单开始改变；但乐团曲目与教材仍偏旧。重新发现不是补名字，而是重写“大师”的标准。

听什么

先听希尔德加德的单声圣咏，旋律在窄音域里盘旋；再听斯特罗齐的独唱歌曲，人声与通奏低音互相挑逗；克拉拉的浪漫曲把钢琴写成她的第二副嗓子；最后听布朗热的和声，明亮里带着早熟的阴影。

相关

这条线从中世纪穿过浪漫主义，歌剧与沙龙是舞台歌剧，钢琴既是乐器也是枷锁钢琴。

事实来源

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "Women in music" — outline checked, not quoted
• Karin Pendle, Women and Music, A History (Indiana University Press) — background checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。