活塞与铜管的半音化

活塞让铜管不必换管就能奏全半音，圆号与小号从信号乐器变成旋律声部。

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浪漫主义圆号小号自然小号

自然圆号只能吹出泛音列上的音，其余的音要靠手伸进喇叭口去堵。活塞把这段麻烦变成了按键，铜管从此可以像木管一样走半音。

时间与地点

1814到1818年，普鲁士。施特尔策尔与布吕梅尔先后做出活塞，1818年联合申请专利。改进型号在维也纳与巴黎继续出现，1820至1840年代进入管弦乐队。活塞之前，维也纳的魏丁格在1790年代做出键孔小号，海顿1796年的协奏曲就是为它写的。

发生了什么

活塞是一段可以改变管长的旁通管，按下时气流绕过一小段管子，把基音降低半音或全音。三只活塞组合起来，铜管可以在整个音域里奏出完整的半音阶，不必像自然号那样靠换管（crook）或用手堵住喇叭口。这一改动让圆号与小号从只能吹泛音的乐器，变成能吹旋律、能转调的乐器。制造商随之标准化管径与活塞结构，旋转阀在1830年代出现，逐渐取代早期样式。

改变了什么

管弦乐队的铜管声部重新分配。圆号可以吹长线条与和声，小号可以吹主题，作曲家不必再为换管留出时间。军乐队与铜管乐队也因活塞而扩张，短号、上低音号一类新乐器进入编制。代价是音色改变，自然圆号的堵音有一种紧绷的鼻音，活塞圆号把它抹平了，勃拉姆斯一代人因此仍偏爱旧乐器。今天乐团里的圆号是活塞号，但演奏者仍在模仿那种旧音色。

听这个转折

先听海顿的小号协奏曲，键孔小号能吹半音，音色却带着按键的痕迹。再听勃拉姆斯的圆号三重奏，为自然圆号而写，堵音与开放音交替，音色一段明一段暗。最后听理查·施特劳斯的第一圆号协奏曲，活塞圆号自由走半音，乐句连贯，旧乐器的那种明暗切换消失了。三首连起来听，就是铜管从信号工具变成旋律声部的过程。

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这条转折属于浪漫主义，乐器见圆号、小号与自然小号。

事实来源

• Grove Music Online, entry Valve — patents and dates checked, not quoted
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Horn — hand-stopping and valve adoption checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。