音叉与音高的物化

一根钢叉把音高装进口袋，标准从教堂管风琴的管子变成可携带的物件。

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巴洛克音高实际音高管风琴

在音叉出现之前，音高属于房间。管风琴的管子有多长，教堂里的 A 就有多高，换一座城市就换一个标准。一根钢叉把这件事变成了可以装进口袋的物件。

时间与地点

1711年前后，伦敦。传统说法把音叉的发明归给王室小号手约翰·肖尔，具体日期没有确证。十九世纪，舍伊布勒在1834年用一组钢叉组成音高计，1859年法国以法令规定标准音高，1885年维也纳会议再次确认，音叉始终是这些工作的工具。

发生了什么

音叉是两根同长的钢臂，敲击后发出几乎纯的正弦音，频率由长度与钢材决定。它不受温度与湿度的影响像管乐器那样大，也不占地方，可以随身携带。器乐制造者用它给自己的产品定音，歌手用它找音，乐团用它统一各声部。十九世纪的制造者把音叉做成可调式，加一个滑动砝码微调频率，音高于是可以被测量、被比较、被写进表格。

改变了什么

音高从地方习惯变成可以运输的标准。乐器制造开始有跨城市的参照，管风琴、钢琴与管乐器可以在同一份合同里约定音高。标准化的另一面是冲突，各地乐团的音高在十九世纪一路走高，歌手抱怨唱不上去，会议与法令因此一再出现。音叉也把听音这件事部分交给了物件，乐手仍然用耳朵，但争论时可以拿出一个共同的证据。

听这个转折

先听亨德尔的管风琴协奏曲，管子的音高砌在建筑里，换一座教堂就换一个音高，音叉出现之前的标准就是这样地方性的。再听普赛尔的三重奏鸣曲，弦乐与数字低音互相对音，屋里的乐器就是标准。最后听贝多芬的小提琴协奏曲，弦乐按五度自己调，音高靠耳朵在乐手之间传递。三首都不是音叉的录音，听的是音高如何被某一件固定的乐器锚住。

相关

这条转折属于巴洛克，术语见音高与实际音高，乐器见管风琴。

事实来源

• Grove Music Online, entry Pitch — tuning fork and conferences checked, not quoted
• Bruce Haynes, A History of Performing Pitch (Scarecrow Press) — fork history checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。