三重奏鸣曲
两条旋律线加一条低音，三个人写谱四个人演奏
相关
三重奏鸣曲把三个声部交给四个人，两条旋律线各由一件乐器承担，低音线再加一件键盘乐器补和声。
起源与年代
十七世纪初在意大利成形，科雷利在罗马把它分成两种用法，教堂奏鸣曲用赋格与慢快交替的段落，室内奏鸣曲用阿拉曼德、库朗特、萨拉班德与吉格。十七世纪末传遍欧洲，普赛尔在伦敦、布克斯特胡德在吕贝克继续写。巴赫的 BWV 1039 与《音乐的奉献》把这种写法推到极限，此后弦乐四重奏与二重奏鸣曲接住了它的功能。
听辨特征
编制是两把小提琴或长笛、双簧管，加一件低音弦乐器与键盘，谱面只有三行。织体是两条同等重要的高音线，主题从一声部交给另一声部，低音只在换和声时移动，节拍支点清楚。乐章三到五个，速度按慢快慢快排列，教堂型以模仿段开头，室内型以舞曲命名。低音的写法决定整体听感，科雷利让低音按和声根音走动，法国作曲家则用分解和弦让低音也参与动机。听辨时先锁定两条高音线，再判断低音是走动还是站住，以及两条线是否真的平等，还是第一小提琴始终领奏。
代表人物
科雷利的 Op.1 至 Op.4 是范本，普赛尔把英国对位写进意大利骨架，泰勒曼与巴赫让它成为出版与教学的常备曲目，塔蒂尼把独奏的华彩倾向带进第一声部。
谱系
上承文艺复兴的器乐坎佐纳与威尼斯多声部合奏，下接弦乐四重奏、二重奏鸣曲与后来的室内乐写作，其中的赋格段独立成键盘体裁。
常见误解
三重奏鸣曲不是三个人演奏，实际常是四个人，两条旋律线也可以由一件乐器加键盘右手分担。它也不等于三重协奏曲，后者按全奏与独奏分层，三重奏鸣曲的三条线始终平等。
在库中听例子
Trio Sonata in G major BWV 1039巴赫《G 大调三重奏鸣曲》BWV 1039，两条高音线地位相等，第三行只走低音详情Trio Sonata in B-flat major Z.791普赛尔《降 B 大调三重奏鸣曲》Z.791，两把小提琴加持续低音，英国对位套进意大利骨架详情Giga Sonate da Camera a Tre科雷利《室内三重奏鸣曲》中的吉格，舞曲乐章替代教堂型的赋格段详情Andante from Trio Sonata Op. 8塔蒂尼《三重奏鸣曲》Op.8 行板，第一小提琴领奏，第二小提琴退成应答详情
每首均来自 midicn-lib，行内徽标为许可档位（C1 可商用 / C2 非商业 / C3 仅学习研究）。
事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Trio Sonata, 用于核对体裁定义与年代
- Richard Taruskin, The Oxford History of Western Music, Vol. 2, 用于核对意大利与英国的传播路线
仅用于核查事实，正文为原创撰写。