托马斯·阿恩
伦敦剧院的作曲家，《不列颠万岁》与莎士比亚歌曲的作者
相关
他是谁
托马斯·阿恩（1710–1778）是十八世纪英国最重要的剧院作曲家。他是伦敦一个家具商的儿子，受过伊顿公学的教育，本来要学法律，却靠自学与小提琴进了剧院。1738 年为《科摩斯》配乐，1740 年为假面剧《阿尔弗雷德》写作，其中的《不列颠万岁》后来几乎成了英国的第二国歌。他长期为沃克斯霍尔花园的演出写歌，1762 年的《阿尔塔薛西斯》用意大利语演唱，是英国舞台上少见的正歌剧。
时代与位置
他处在亨德尔之后的伦敦。亨德尔把意大利正歌剧带到英国，也把它带进危机；阿恩的路线不同，他主要写英语的舞台作品，假面剧、戏剧配乐、歌曲与格利合唱，观众是剧院与花园里的普通听众。他的旋律直接、和声清楚、句幅短，比亨德尔的音乐更容易跟唱，这正是伦敦商业剧场需要的性格。
听什么
先听开场的方式。《不列颠万岁》前面有一段乐队引子，把调性与节奏先立住，独唱进来时音量与织体突然变薄，落差就是戏剧性。再听宣叙调与咏叹调的分工。《阿尔塔薛西斯》里宣叙调推动情节，咏叹调停下来展开情绪，两者的节奏差别很大。最后听歌词的轻重。他为莎士比亚的歌词写歌时，重音跟着词走，伴奏在关键词上换和声。
代表作
- 假面剧《阿尔弗雷德》（1740），含《Rule, Britannia!》
- 歌剧《Artaxerxes》（1762）
- 戏剧配乐《Comus》（1738），歌曲《Blow, Blow, Thou Winter Wind》
- 剧乐《The Miller of Mansfield》与沃克斯霍尔花园歌曲
影响
他把英语舞台音乐做成一个可以持续的职业领域，后来的英国剧乐与歌曲创作都在这条线上。他的《不列颠万岁》进入了国家仪式与合唱传统，而他的莎士比亚歌曲至今仍在独唱音乐会里出现。谈十八世纪英国音乐，不能只写亨德尔。
在库中听例子
Rule, Britannia!《Rule, Britannia!》，听乐队引子与独唱进入的落差，旋律靠三和弦堆起（C1）详情Artaxerxes《Artaxerxes》，意大利式正歌剧，宣叙调接咏叹调，听英式亨德尔传统的延续（C1）详情Blow, Blow, Thou Winter Wind《Blow, Blow, Thou Winter Wind》，莎士比亚词，分节歌，听伴奏怎样跟着词义变（C1）详情The Miller of Mansfield《The Miller of Mansfield》，剧乐里的歌曲，句短、节奏活泼，是伦敦舞台的日常（C1）详情
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事实来源
- 阿恩生平、伦敦剧院与沃克斯霍尔花园职位，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians 的 Arne 条；本文为原创表述
- 十八世纪英国舞台音乐与莎士比亚配乐传统，参通行英国音乐研究；实例说明为本站听辨提示
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