组曲

一串舞曲共用一个调，组曲把性格段落排成队列。

相关

巴洛克组曲大提琴大键琴

组曲把若干舞曲或性格小曲排成一队，共用一个调性。它不追求奏鸣曲式的戏剧推进，而让每段换一种步伐与情绪。

起源

文艺复兴的舞曲常成对出现，帕凡接加利亚德。十七世纪，作曲家把阿勒曼德、库朗特、萨拉班德与吉格固定成一套，前面可加前奏曲。巴赫写法国组曲、英国组曲与无伴奏大提琴组曲，亨德尔写水上音乐，组曲进入宫廷。

听辨特征

先听舞曲的性格：阿勒曼德中速、复调起句；库朗特轻快、常有三拍与二拍的交替；萨拉班德缓慢、重音落在第二拍；吉格快速、常用三连音与赋格式模仿。各段多同调，终止清楚。乐队组曲靠配器换色，芭蕾组曲则从舞台音乐中抽出段落。

代表作曲家与作品

巴赫《第三无伴奏大提琴组曲》以独奏琶音开场。亨德尔《水上音乐》把序曲、舞曲与号角曲连成组曲。格里格《培尔·金特》与霍尔斯特《行星》把组曲带进十九、二十世纪。

谱系

上承舞曲对与琉特琴改编曲，下接奏鸣曲、嬉游曲与芭蕾组曲；电影配乐常用组曲重新编排舞台材料。

常见误解

组曲不是随便拼在一起的选集，各段通常共享调性与舞曲秩序。它不只属于巴洛克，十九世纪以后的音乐会组曲同样常见。组曲不等于套曲，后者可以没有舞曲性格。

事实来源

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "Suite" — definitions and dating checked, not quoted
• Richard Taruskin, The Oxford History of Western Music, vol. 2 — context checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。