无伴奏小提琴奏鸣曲

1720年克滕，巴赫让一把小提琴独自承担旋律、低音与和声

相关

巴洛克奏鸣曲小提琴对位

1720年，巴赫把六首无伴奏小提琴作品写进一份手稿。小提琴第一次不需要低音，也能独立承担一整部奏鸣曲。

时间与地点

1720年，克滕。巴赫在小宫廷任职，完成六首小提琴奏鸣曲与组曲的手稿，后来编号为BWV 1001至1006。题献与具体用途没有留下清楚记录。比伯、韦斯特霍夫此前已写过无伴奏小提琴曲，但还没有形成成套、可抄写传播的体裁。

发生了什么

没有通奏低音，独奏者要同时给出旋律、低音与和声。巴赫在奏鸣曲的赋格乐章里用双音、和弦与隐伏声部制造多声部的错觉；在组曲里用恰空舞曲把一段低音进行变奏三十余次。演奏者必须自己决定弓法、和弦的分配与声部层次，谱面上写下的音常常比一把琴同时能拉出的多。这套作品不是凭空发明无伴奏写法，而是把它推到技术极限，并写成完整的套曲。它同时把双音、和弦与换把推到新的技术要求。抄本在十八世纪靠私人转抄流传，速度慢，却足以让后来者知道这套作品的存在。手稿至今仍是研究巴赫演奏法的主要材料。

改变了什么

独奏弦乐从"需要伴奏的旋律乐器"变成能独立承担大型结构的乐器。后来的帕格尼尼、伊萨伊、巴托克都以这套作品为参照；小提琴教学把它当作技术与音乐的共同试金石。作品在十九世纪初才正式出版，浪漫主义时期被重新发现，逐渐进入"经典"的核心。

听这个转折

先听G小调第一奏鸣曲的柔板，和弦像即兴前奏；接着听同一首的赋格，一个主题在三四个声部里滚动，其实只有一把琴；最后听E大调第三组曲的前奏曲，连续十六分音符把空弦当作低音踏板。库中这几条被归在合奏类目下，听的时候按独奏来听，注意声部如何叠起来。

相关

这条转折属于巴洛克，形式见奏鸣曲，乐器是小提琴，多声写法见对位。

事实来源

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "Bach" — the 1720 autograph and genre context checked, not quoted
• Joel Lester, Bach's Works for Solo Violin (Oxford University Press, 1999) — analysis and performance questions checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。