独奏协奏曲
一件乐器对一支乐队，回归段与华彩撑起三段结构
相关
独奏协奏曲让一件乐器与一支乐队对峙，独奏既竞争也承担主角，乐队则反复用同一段音乐划定边界。
起源与年代
十七世纪末，托雷利把小提琴协奏曲分成全奏与独奏，确立快慢快三段。十八世纪，维瓦尔第写了几百首，把回归段落固定成 ritornello，独奏每次插在乐队之间。莫扎特让独奏在进入时改写主题，钢琴与木管像歌剧角色一样接句。十九世纪，独奏技巧与乐队音量一起膨胀，华彩段从即兴变成写定。二十世纪，协奏曲重新分配独奏与乐队的分量。
听辨特征
三段结构，首乐章快板，乐队先奏回归主题，独奏进入后加花，乐队每次回来时主题原样重现。第二乐章抒情，常用相关调，独奏长音与乐队拨弦形成对比。第三乐章回旋或舞曲，速度最快。听辨时抓住回归主题，注意独奏每次把它改成什么样子，以及华彩段是否只剩独奏。编制是一件独奏加弦乐五部，木管与圆号按需加入，低音在巴洛克版本里还带通奏低音。首乐章的呈示常走两遍，乐队先说完，独奏再换个调性重说一次，独奏进入的那一下因此成了全曲最容易被认出的时刻。慢乐章常把独奏写成咏叹，末乐章则让独奏在乐队的主和弦上抢先进来。
代表人物
托雷利与维瓦尔第定下格式，巴赫与莫扎特把独奏写成对话的一方，贝多芬让独奏与乐队正面冲突，帕格尼尼与李斯特把炫技推到极限。
谱系
上承大协奏曲的分组原则，下接浪漫主义的炫技协奏曲、交响协奏曲与二十世纪的协奏曲。
常见误解
独奏协奏曲不是乐队伴奏加独奏，乐队的回归段是结构的一半。它也不都由独奏者即兴华彩，十九世纪以后多数华彩已经写定。
在库中听例子
Oboe Concerto in A minor RV 461维瓦尔第《a 小调双簧管协奏曲》RV 461，乐队全奏与独奏交替的回归段落详情Oboe Concerto in C major K.314/271k莫扎特《C 大调双簧管协奏曲》K.314，独奏进入时把乐队主题改写一遍详情Cello Concerto No.1 Op.33圣-桑《第一大提琴协奏曲》Op.33，单乐章内部分三段，独奏几乎不停详情Cello Concerto Op.85埃尔加《大提琴协奏曲》Op.85 的钢琴缩编，听独奏宣叙与乐队的呼应详情
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Concerto, 用于核对独奏协奏曲的形成
- Richard Taruskin, The Oxford History of Western Music, Vol. 2, 用于核对回归段与奏鸣曲式的结合
仅用于核查事实，正文为原创撰写。