尺八谱与吹奏记号

尺八谱用片假名标音，再用记号标气息与音高微调，谱面记的是吹法而不是音符。

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尺八减字谱工尺谱现代

尺八谱不写五条线，写的是 ro、tsu、re、chi 这样的音节，旁边再加小记号，说明这个音要压低多少、气要放多急。它记的不是音高，是吹法。

时间与地点

十八世纪到十九世纪，江户与明治时期的日本。琴古流在十八世纪由黑泽琴古整理成派，曲目与记谱随之固定；都山流在1896年成立，改用数字谱。尺八本身从中国传入，唐代的竖笛是它的远亲，日本把它改造成一节竹管。

发生了什么

尺八谱用片假名标出基本音，一个音节对应一种指法，音高由指孔与吹口的角度共同决定。谱面上的小记号分别表示meri（低头压低音高）、kari（抬头升高）、yuri（摇音）、muraiki（强烈的气声）与atari（音的着力）。本曲（honkyoku）多数没有固定拍子，记号只给相对长短与呼吸点。学习靠师徒口传，谱是记忆的提示，不是完整的指令。同一首本曲在不同流派那里，吹法可以差得很远。

改变了什么

记谱成为流派边界的一部分。琴古流与都山流各用一套符号，换派学习等于换一套语言，曲目与身份因此绑在一起。明治以后，西方五线谱进入日本学校与乐团，尺八开始被写进五线谱，音高固定了，meri 的滑移却难以标出。二十世纪跨文化作品里，作曲家常常要用两套谱并置，或干脆让演奏者自己决定。与中国的减字谱相比，两者都把动作放在第一位，尺八谱还多记了气息。

听这个转折

曲库里没有尺八录音，这里用三首相关音乐听它的音高世界。先听《樱花》的民歌版本，句尾下沉，四度跳进，是尺八最常吹的骨架。再听《樱花》的改编版，听拨弦乐器怎样保留同样的句读。最后听山田耕筰的《日本剪影》，近代作曲家把传统音阶写进钢琴，音高被固定下来，气声与滑移消失了。听完再想，谱上不写气息，演奏者要补多少。

相关

这条转折的乐器见尺八，可对照减字谱与工尺谱，时代背景见现代。

事实来源

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Shakuhachi — schools and notation checked, not quoted
• William P. Malm, Traditional Japanese Music and Musical Instruments (Kodansha) — notation and transmission checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。