钢琴三重奏
钢琴、小提琴与大提琴，三条线谁都不能躲
相关
钢琴三重奏由钢琴、小提琴与大提琴组成，三件乐器分别承担旋律、低音与和声，三条线谁停下都会被听见。
起源与年代
十八世纪中叶，键盘奏鸣曲加上两件弦乐，形成带伴奏的钢琴三重奏，海顿与莫扎特把它写成三乐章。十九世纪，钢琴音量与音域同时上升，舒伯特与布拉姆斯让大提琴承担主题，三件乐器开始平等。二十世纪，三重奏成为室内乐的常规编制，德彪西、拉威尔与肖斯塔科维奇都写过。
听辨特征
三件乐器，织体只有三线。常见写法是钢琴给和声与节奏，小提琴唱主题，大提琴补低音；成熟作品让主题在三件乐器之间移动，钢琴也会退成伴奏。听辨时先跟低音，再听主题由谁接走，注意钢琴的低音是否与大提琴重复，以及弦乐是否只用拨弦托节奏。乐章三到四个，首乐章用奏鸣曲式，慢乐章多交给弦乐，末乐章用回旋或变奏。音量平衡是这类编制的日常难题，钢琴一个和弦就能盖住两把弦，作曲家因此常把弦乐写在钢琴的中音区之上，或让钢琴改用轻触。舒伯特在 D.929 里让大提琴先唱第二乐章的主题，钢琴只以和弦跟随，就是把音量差直接写成结构。
代表人物
海顿与莫扎特确立三乐章格式，舒伯特的两首三重奏把长度与抒情推到极限，布拉姆斯让三件乐器在动机上互相咬合，二十世纪的作曲家把三重奏当作试验编制的起点。
谱系
上承巴洛克三重奏鸣曲与键盘加弦乐的伴奏写法，下接钢琴四重奏、钢琴五重奏与二十世纪的室内乐编制。
常见误解
钢琴三重奏不是三架钢琴，钢琴只占一件。它也不等于独奏加伴奏，十九世纪以后三件乐器分量接近，钢琴的低音常与大提琴分工。
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Trio, 用于核对钢琴三重奏的编制演变
- Charles Rosen, Sonata Forms, 用于核对十八世纪键盘与弦乐的分工
仅用于核查事实，正文为原创撰写。