帕萨卡利亚与恰空
短小低音或和声骨架反复，上方声部逐层换织体。
相关
帕萨卡利亚与恰空是固定低音变奏，短小的低音或和声骨架反复，上方声部每次换织体。
起源与年代
两者都来自十七世纪西班牙与意大利舞曲，巴洛克时期进入键盘与弦乐。巴赫《c 小调帕萨卡利亚》BWV 582 与《d 小调恰空》BWV 1004 是高峰。二十世纪，勃拉姆斯、雷格、肖斯塔科维奇与科普兰重新使用这一形式。
听辨特征
先抓低音，四到八小节的短句不断重复，每次都回到同一个落点。恰空更常以和声进行为骨架，帕萨卡利亚更强调低音旋律。上方声部逐层加厚，从单声到和弦、从低音区到高音区。变奏之间不停顿，靠织体与音区分段。跟着低音数重复，就能感到结构。
代表人物
巴赫写两首巅峰之作，亨德尔写《G 大调恰空》，勃拉姆斯在第四交响曲末乐章用恰空，雷格与肖斯塔科维奇延续这一形式。
谱系
上承西班牙舞曲与巴洛克变奏，下接浪漫主义性格变奏、二十世纪新古典与电影配乐。
常见误解
两者常被混用，但前者更重低音主题，后者更重和声框架。它们也不是练习曲，规模可以很大。
在库中听例子
Passacaglia in C minor BWV 582巴赫《c 小调帕萨卡利亚》BWV 582 手风琴改编，八小节低音主题反复，上方声部逐层加厚详情Chaconne in G major亨德尔《G 大调恰空》，固定和声框架上做变奏，每次重复换织体而不换骨架详情Passacaglia, Op.44弗里德曼《帕萨卡利亚》Op.44，低音主题在钢琴上反复，重音与音区变化撑起长结构详情Passacaglia科普兰《帕萨卡利亚》，主题在低音重复，和声从协和逐渐变尖锐，是二十世纪对巴洛克形式的再读详情
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Passacaglia — definitions and chronology checked, not quoted
- Richard Taruskin, The Oxford History of Western Music, Vol. 2 (Oxford University Press, 2005) — baroque variation context checked, not quoted
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