奥尔加农
在圣咏长音上叠加声部，西方复调从这里开始。
相关
奥尔加农是在圣咏的上方或下方加声部，让一条旋律变成两条或更多。它是西方复调最早的可写形态。
起源
九世纪的《音乐手册》记下最早做法：在圣咏下方加一条平行声部，多用四度、五度与八度。十二世纪，圣马夏尔与巴黎圣母院的歌唱者把上方声部写得越来越花，形成持续低音与快速花腔的对置。莱奥南编《大曲集》，佩罗坦把织体扩到三、四声部，有量记谱让声部能精确对齐。
听辨特征
最低声部把圣咏音拉得很长，称为持续声部；上方声部在它上面跑动，形成宽窄对比。纵向音程以四度、五度、八度为主，三度六度尚未成为协和基础。早期没有固定拍，后来反复的节奏型让时间被切成格子。听时先抓住长音，再听花腔怎样绕回它。
代表作曲家与作品
莱奥南与佩罗坦是巴黎圣母院乐派的代表。佩罗坦的《万民得见》与《众君王坐席》把四声部奥尔加农写成宏大结构。匿名《温切斯特奥尔加农》保留了更早的平行写法。
谱系
圣咏之后，奥尔加农分出孔杜克图斯与克劳苏拉，后者填词成为经文歌；复调技术继续通向文艺复兴弥撒。
常见误解
奥尔加农不是齐唱，也不是巴赫式的功能和声。它并非只用三度六度，四度五度才是当时的协和音程。佩罗坦也不是奥尔加农的发明者，他站在莱奥南与更早传统之上。
在库中听例子
Graduale 'Viderunt Omnes'佩罗坦的四声部《万民得见》，持续低音托住上方花腔详情Sederunt principes佩罗坦《众君王坐席》，低音拉长、上方声部快速跑动详情ORGANUM学习区的奥尔加农示例，平行声部清楚；库内 C1 只有两首佩罗坦，此条为 C3 补充详情
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "Organum" — terms and dating checked, not quoted
- Richard Hoppin, Medieval Music (Norton, 1978) — repertory checked, not quoted
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