梅特纳
把奏鸣曲与童话写成一座封闭建筑的俄国流亡作曲家
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他是谁
尼古拉·卡尔洛维奇·梅特纳（1880–1951）生于莫斯科，卒于伦敦。他在莫斯科音乐学院受钢琴与严格对位训练，1900 年获得鲁宾斯坦钢琴比赛金奖。十月革命后他于 1921 年离开俄国，先住德国，1925 至 1935 年在巴黎，之后定居伦敦。他与拉赫玛尼诺夫是朋友，后者多次演奏并资助他的作品。1951 年他在伦敦去世。
时代与位置
他属于俄国作曲家的最后一代浪漫主义者，却与同代人走相反方向。斯特拉文斯基与普罗科菲耶夫向外实验，他向内收缩，坚持奏鸣曲式、调性与可唱旋律。他写了十四首钢琴奏鸣曲、三部协奏曲和十套《童话》，几乎只为钢琴写作。1935 年他出版《缪斯与时尚》，用对话体批评现代主义，主张音乐服从固定法则。这本书让他在英语世界出了名，也让他被当成守旧派。
听什么
先听动机的做工。Op.22 的单乐章奏鸣曲靠几个短动机推进，旋律只是表面，听低音与内声部怎样重复那几组音。再听童话的叙事。Op.8 的两首很短，开头像说话，中段忽然加速，结尾回到起点的音高。然后听模进的耐力。Op.26 里同一乐句被向上推多次，听和声每次换一个支点，旋律却不肯散。最后听晚期的密度。Op.53 之一《浪漫奏鸣曲》把对位与八度叠在一起，听长句子怎样在密集织体里保持方向。
代表作
- 钢琴 十四首奏鸣曲、十套《童话》、《被遗忘的旋律》三卷
- 协奏 三首钢琴协奏曲
- 声乐 歌德与普希金歌曲集
- 文字 《缪斯与时尚》
影响
他的作品生前听众不多，靠拉赫玛尼诺夫的推动才进入英美音乐厅。他把奏鸣曲当作信仰，而不是形式练习，这一点影响了后来重新发现他的钢琴家。近几十年他的录音增加，评价从「拉赫玛尼诺夫的影子」转向独立的对位思维。他的追随者不多，但《童话》成了钢琴文献里少见的、可以不断加演的自成一体的小型体裁。
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事实来源
- 梅特纳生平、莫斯科音乐学院训练与伦敦晚年，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians 的 Medtner 条目，本文为原创表述
- 《童话》与钢琴奏鸣曲的写作背景，参通行梅特纳研究，实例说明由本站撰写
仅用于核查事实，正文为原创撰写。