假音乐与临时半音
谱上没写的升降号由歌手现场补上，半音化在键盘普及之前已经进入复调。
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谱面上没有升号，也没有降号，唱出来的却常常带着半音。中世纪的歌手靠一套不成文的规则补上这些音，理论家把这种看不见的改动叫假音乐。
时间与地点
十三世纪到十六世纪，巴黎、佛罗伦萨与罗马的教堂和宫廷。没有哪一年可以标为起点，理论家从十三世纪起讨论假音乐，实践一直延续到巴洛克前夕。具体年代学界仍在争论，只能给世纪。
发生了什么
复调在终止前需要一个半音上行，遇到三全音要避开，六声体系里 mi 与 fa 的位置也要临时调整。这些改动多数不写进谱，由歌手按规则现场决定。常见做法是把终止前的音升高半音，或在 B 与 F 上选择降号，避开 mi 对 fa 的三全音。规则不是一部统一法典，各地各派的习惯不同，同一段音乐在不同教堂可能唱出不同的半音。理论家用一句口诀提醒歌手，la 之上的音要唱成 fa，说的就是降 B 的选择。
改变了什么
半音化在键盘乐器普及之前就已经进入音乐，只是藏在表演惯例里。歌手必须懂理论，否则无法判断哪里该升哪里该降，演唱与理论因此绑在一起。记谱法后来把越来越多的临时记号写进谱面，到十六世纪末，作曲家开始自己标注升降号，表演者的裁量权随之缩小。今天的编辑仍在为这些没写出的音争论，录一首文艺复兴作品，先要决定用哪一版校勘。
听这个转折
先听若斯坎的《Mille regretz》，终止前那一下半音的推力多半由歌手补上，谱面并不标出。再听奥克海姆的《Fors seulement》，同一旋律在几个声部之间传递，每次终止都要重新决定升降；这里听到的是钢琴改编，半音由演奏者做出。最后听帕莱斯特里纳的《Aestimatus sum》，半音出现得更克制，终止仍靠细微的升高来收紧。录音里的这些半音大多出自现代校勘，不是原谱的笔迹。
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事实来源
- Grove Music Online, entry Musica ficta — rules and chronology checked, not quoted
- Margaret Bent, Counterpoint, Composition, and Musica Ficta (Routledge) — editorial debate checked, not quoted
仅用于核查事实，正文为原创撰写。