城市与音乐
城市把陌生人聚成听众，也把街道、噪声与孤独写进曲子。
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问题
为什么近代音乐一再说城市？乡村也有声音，但城市把陌生人、噪声和夜生活压缩到同一条街。音乐怎样把这种密度变成可听的形状？
历史脉络
18世纪公共音乐会与咖啡馆让音乐离开宫廷，19世纪大都市、铁路与报纸制造了“观众”。20世纪录音、广播与夜店把城市声音商品化；与此同时，移民街区把故乡旋律塞进都市节奏。音乐会把城市切成可听的区块，教堂、剧院、码头与舞厅各有自己的声音。
关键案例
《纽约人行道》1894年出版，用街头口号与地名唱曼哈顿；蒂尔策的《巴黎风》把巴黎做成沙龙钢琴的明信片；奥里克《再见，纽约》写旅人离城。三首分别展示城市作为地址、气氛与中转站。
听什么
听低音是否像脚步，听旋律是否在模仿叫卖或汽笛，听段落有没有“到站”的停顿。
相关
城市听觉依赖 标题音乐 的提示，也依赖 钢琴 进入客厅；现代 的录音与广播把街道搬进收音机。
在库中听例子
The Sidewalks of New York《纽约人行道》把街名与口哨编成合唱，城市第一次被唱成可辨认的地址详情Parisienne《巴黎风》以沙龙钢琴描摹巴黎的时髦，城市成为可以出售的气氛详情Adieu, New York!奥里克《再见，纽约》把离开写成钢琴的告别，城市也是旅人的中转站详情
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事实来源
- Grove Music Online 的 Tin Pan Alley 与 Popular music 条目，用于核对城市歌曲与出版业的关系
- The Cambridge History of American Music（Cambridge University Press，1998），用于核对19世纪美国城市歌曲与娱乐业
仅用于核查事实，正文为原创撰写。