节拍器问世 1815

梅尔策尔的摆锤把速度变成每分钟的拍数，演奏从此有了可复制的刻度。

相关

古典主义浪漫主义节拍器标记速度

时间与地点

1815年，伦敦与维也纳。梅尔策尔在伦敦取得便携节拍器的专利；他与贝多芬的来往在维也纳，自动乐器、助听器与节拍器都经过这条线。

发生了什么

在这之前，Allegro 与 Andante 只是相对的说法，同一首曲子在教堂、宫廷与剧院可以差很多。梅尔策尔用可调重锤的双摆给出每分钟拍数，把速度写成数字。贝多芬很快采用，在第七、第八交响曲与《槌子键琴奏鸣曲》上标出节拍器数字；出版商与音乐学院随后跟进。

改变了什么

速度从形容词变成可传递的参数。作曲家可以把意图写死，演奏者可以跨城市复现；节拍器也进入练习室，成为教学工具。争议同时出现，贝多芬的许多标记快得让人怀疑，今天的节拍器战争仍围绕这些数字。

听这个转折

先听《槌子键琴奏鸣曲》第一乐章，开头标着极快的二分音符 138，听演奏者如何在清晰与狂飙之间取舍。再听第九交响曲的急板，节拍标记把对比推到极限。最后听第七交响曲的 Allegretto，它常被奏得比标记慢，数字与呼吸在此拉扯。

相关

这条转折从 古典主义 进入 浪漫主义；术语见 节拍器标记 与 速度。

事实来源

• Grove Music Online, entry "Metronome" — invention and patent history checked, not quoted
• Alexander Wheelock Thayer, The Life of Beethoven (rev. ed.) — Beethoven and Maelzel checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。