鲁特琴歌曲的诞生

1597年伦敦，印在纸上、可以围桌而唱的独唱歌曲

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文艺复兴牧歌尚松鲁特琴

鲁特琴歌曲没有单一的生日。1597年伦敦发生的事，是把一种已经存在的独唱写成可印刷、可销售、可以围桌而唱的格式。

时间与地点

1597年，伦敦。约翰·道兰的《第一册歌曲或短歌》印行，收二十一首歌，鲁特琴声部用指法谱排印。歌集数年内重印，道兰随后在丹麦宫廷与英格兰宫廷任职。此前同类歌曲多在宫廷圈内以手稿流传。

发生了什么

歌集把每首歌排成四个声部，印在同一对开页的四角，四个人可以围桌同读，也可以一人独唱、由鲁特琴弹奏写好的伴奏。鲁特琴不再只给低音，它有了自己的前奏、间奏和呼应句，与人声构成二重奏。道兰的旋律贴着英语的重音走，和声常用半音与突然的终止，《Come again》这类曲子旋律好记，容易被抄写、改编、传唱。体裁并非1597年凭空出现，意大利的独唱牧歌与法国的宫廷歌曲早有先例；这本歌集做的是把体裁整理成标准格式。它还把鲁特琴的定弦与指法写进前言，业余演奏者第一次有说明书可依。印本也就此成为英国歌曲的主要载体。

改变了什么

歌曲成为出版商品。歌集的销路让伦敦出版商在随后二十年接连印行同类集子，作曲家开始为印本写作，而不是为一次宫廷演出写作。家庭成为听赏场所：会弹鲁特琴的人自己唱，不会弹的人买谱学唱。歌集的排版后来被英国牧歌集沿用，印刷格式本身成了体裁的一部分。歌集的成功也说明，家庭音乐市场在十七世纪初已经成形。独唱与伴奏的平等关系延续到十七世纪的室内康塔塔，再延续到十九世纪的艺术歌曲。

听这个转折

先听《Come again》的人声与鲁特琴如何轮流呼吸，句尾由琴补上人声没有说完的音；再听《Unquiet Thoughts》，半音化的和声让同一句旋律反复变色；最后听《道兰的加利亚德》，同一套语汇脱离人声仍然成立。库中《Come again》另有谱本，可比较旋律独立流传后的样子。

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这条转折属于文艺复兴，体裁上与牧歌、尚松相邻，乐器是鲁特琴。

事实来源

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "Dowland" — dates and print history checked, not quoted
• Diana Poulton, John Dowland (Faber and Faber, 2nd ed. 1982) — biography and the 1597 songbook checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。