路易丝·赖夏特
柏林浪漫派圈子里的女作曲家，用歌曲把新诗谱成家常声音
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他是谁
路易丝·赖夏特（1779–1826）生于柏林，父亲约翰·弗里德里希·赖夏特是普鲁士宫廷乐长，也是当时最有名的歌曲作曲家之一。母亲在她四岁时去世，她由父亲带大，在哈雷附近的吉比兴施泰因庄园里长大，诺瓦利斯、蒂克、布伦塔诺这些人都来过家里。她两次订婚都以未婚夫去世告终，此后没有再嫁。十九世纪初她迁居汉堡，开办歌唱学校，教业余歌手唱德国歌曲，1826 年在汉堡去世。
时代与位置
她的写作正好落在两个时代之间。父亲那一代把歌曲当作教化与社交的工具，旋律要顺口，和声要清楚；新一代诗人却把诗写得更私人、更破碎。她把新诗直接拿来做歌词，让歌曲跟着诗句的呼吸走，这在当时还不算惯例。她出版的主要是歌曲、二重唱与合唱，作品面向在家唱歌的业余歌手，音域不宽，钢琴部分不炫技。汉堡的歌唱学校让她同时是作曲家、教师与传播者，这三重身份在她身上分不开。
听什么
先听诗句的节奏。《不安的睡眠》里钢琴的音型一直在转，人声却按词的重音进出，听它不按小节、而按句子换气。再听伴奏的图画。《纺女夜歌》的钢琴模仿纺车，同一个音型从头到尾不停，听重复怎样从安定变成压迫。再听和声的重量。《诺瓦利斯夜颂之后》用了近乎圣咏的进行，长句一层层往上，听宗教语气怎样进入一首情歌。最后听朴素。《民歌》是分节歌，每段旋律相同，钢琴只给骨架，听它怎样靠歌词推进而不靠音乐变化。
代表作
- 歌曲与二重唱，《不安的睡眠》《纺女夜歌》《民歌》
- 诺瓦利斯、蒂克、布伦塔诺与阿尼姆诗的谱曲
- 《十二首歌》Op.3 等歌集，以及合唱与宗教歌曲
影响
她的歌曲在十九世纪被反复收入歌本，与父亲的歌一起构成德国家庭音乐的基本曲目。她证明了新诗可以在家里被唱出来，而不必等大型体裁来消化，舒伯特一代的歌曲正是沿着这条路长出来的。作为女性，她的名字长期附在父亲后面，二十世纪后期的研究才把她单独列出。她的价值不在技巧的难度，而在一种判断，诗的声音可以被写成普通人的声音。
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事实来源
- 赖夏特生平、柏林家庭环境与汉堡歌唱学校，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians 的 Reichardt, Louise 条目；本文为原创表述
- 柏林歌曲传统与早期浪漫派诗歌的谱曲史，参通行德国艺术歌曲研究；实例说明为本站听辨提示
仅用于核查事实，正文为原创撰写。