艺术歌曲
诗与钢琴合一的德语歌曲，钢琴不只伴奏。
相关
艺术歌曲把诗交给一位歌手和一台钢琴，钢琴不是伴奏，而是第二个叙述者。
起源与年代
德语艺术歌曲在 18 世纪末的柏林与维也纳成形，分节歌与通谱歌两种写法都已具备。舒伯特在 1814 年写下《魔王》，把马蹄般三连音、人物对话与惊呼放进一首短歌。1840 年舒曼集中写歌，让钢琴后奏成为诗的延续。勃拉姆斯、沃尔夫、马勒与施特劳斯把和声与结构推得更远。
听辨特征
通常只有一位歌手与一台钢琴，音量接近室内。钢琴有独立的前奏、间奏与后奏，常描绘景物、心跳或脚步。分节歌反复同一旋律，通谱歌随诗行改写音乐。重音、音节长度与和声转折都跟着词义走，句尾常停在不稳定的和弦上。
代表人物
舒伯特把德语诗变成歌曲的核心曲目，舒曼让钢琴与歌声互为注释，勃拉姆斯用密集和声写克制的情感。沃尔夫几乎逐字谱诗，马勒把歌曲扩展成管弦乐，施特劳斯把女高音与乐队写在一起。
谱系
上承柏林乐派歌曲与民歌分节歌，下接法国 mélodie、俄罗斯浪漫曲与英美艺术歌曲，也影响 20 世纪的创作歌手。
常见误解
艺术歌曲不等于民歌，歌词多为文人诗。钢琴也不是背景，许多段落由钢琴承担叙事。它并不都慢而伤感，舒伯特也写诙谐与戏剧性的歌。
在库中听例子
Der Erlkönig, D.328舒伯特《魔王》的声乐与钢琴版本，钢琴三连音模拟马蹄，三个角色由同一歌手切换（C1）详情Lindenbaum《菩提树》的合奏改编，旋律朴素，可听分节歌的反复与钢琴间奏（C1）详情dichterliebe no2舒曼《诗人之恋》第二首，短句与钢琴后奏紧贴诗句（C1）详情C’est l’extase langoureuse德彪西《这醉人的狂喜》是法语艺术歌曲，可对比德语 Lied 的句法与和声（C1）详情
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Lied（Oxford University Press），用于核对体裁定义与代表作曲家
- The Cambridge Companion to the Lied, edited by James Parsons（Cambridge University Press, 2004），用于核对舒伯特与舒曼的歌曲
仅用于核查事实，正文为原创撰写。