若斯坎·德普雷
让各声部平等模仿的弗拉芒作曲家，十六世纪对位的标尺
相关
他是谁
若斯坎·德普雷（约1450–1521）是文艺复兴盛期最重要的弗拉芒作曲家。他的出生地至今没有定论，一般系于埃诺或皮卡第一带。他一生在宫廷与教堂之间迁徙，米兰的斯福尔扎宫廷、罗马的教宗唱诗班、费拉拉的埃斯特宫廷都留下过他的职位，晚年定居埃斯科河畔孔代，任圣母教堂的主事并死在那里。他写作弥撒、经文歌与尚松，三样都留下了被后人反复抄写的作品。
时代与位置
他正好站在复调写法换轨的地方。十五世纪中叶的弥撒往往由一个固定声部主导，其余声部围绕它装饰；到若斯坎这一代，各声部开始用同一句主题依次进入，这就是模仿。1502 年，威尼斯印刷商彼得鲁奇出版了一册若斯坎弥撒，这是最早以单一作曲家名义印行的乐谱之一，说明他的名字本身已经能卖书。
听什么
先听模仿。一个声部先唱出一句，另外三个依次接过去，主题在四个声部之间旅行，音程关系不变，位置不断改变。再听歌词的处理。《El grillo》写蟋蟀，短促的音节被做成重复音型，复调可以非常具体地模仿一件事物。最后听终止式。文艺复兴的终止落在两个声部形成的八度或五度上，中间填充的音按当时的规则临时决定，听上去不像后来的大小调和弦那样整齐。
代表作
- 弥撒《武士歌弥撒》，同一旋律写了两次
- 经文歌《Ave Maria…virgo serena》《Salve Regina》
- 尚松《Mille regretz》《El grillo》
影响
十六世纪的理论家用他的作品当对位标尺，出版商把别人的作品冠上他的名字求售。十九世纪重新发现他之后，音乐史把他放在文艺复兴复调的起点上。他组织模仿主题的办法，后来被帕莱斯特里纳与拉索接手，成为十六世纪欧洲的共同语言。
在库中听例子
Mille regrets de vous abandonner《Mille regretz》尚松，一句旋律在四个声部间传递，听句尾怎样收进八度（C1）详情El grillo《El grillo》蟋蟀歌，短促音节被做成重复音型，听复调怎样模仿虫鸣（C1）详情Missa la homme armee《武士歌弥撒》，一首流行曲被拆进各声部，听弥撒怎样由它搭起来（C1）详情Ave Maria《Ave Maria》，开头的长音与逐级下行的线条，他最常被引用的写法（C1）详情
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事实来源
- 若斯坎生平、任职城市与作品归属，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians 的 Josquin des Prez 条；本文为原创表述
- 文艺复兴模仿复调与彼得鲁奇 1502 年弥撒印本，参通行文艺复兴音乐研究；实例说明为本站听辨提示
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