拉夫
从魏玛到法兰克福，把钢琴套曲写成一幅风景
相关
他是谁
约阿希姆·拉夫（1822–1882）生于瑞士拉亨，父亲是教师。他基本自学作曲，年轻时把手稿寄给门德尔松，得到鼓励；后来做过小学教师，也在苏黎世卖过乐谱。1845 年前后他结识李斯特，1850 年起到魏玛做李斯特的助手，之后在威斯巴登定居，1878 年出任法兰克福音乐学院首任院长。
时代与位置
拉夫站在李斯特一圈与新德意志乐派的边上。他替李斯特抄谱、配器，熟悉标题音乐的做法，自己却更愿意写结构清楚的套曲与交响曲。他一生写了十一部交响曲，钢琴作品则多是组曲与小品集，标题常指向森林、季节与旅行。这种「有标题但不狂放」的写法，正好填在李斯特与勃拉姆斯之间。
听什么
先听组曲的统一。《第一钢琴组曲》Op.69 由几个乐章连成，听舞曲段与抒情段怎样轮流出现，又靠共同的音型彼此认得。再听小品的呼吸，《三首沙龙小品》Op.56 是典型的沙龙体裁，旋律靠装饰音与音区变化取胜，句子短而讲究。然后听标题的暗示，《春天的信使》Op.55 每首都有一个季节或风景的题目，听同一个动机在不同调性里换衣服；《大奏鸣曲》Op.14 则是他早期野心的证据，段落连接像舒曼，气息却更长。
代表作
- 钢琴组曲，《第一钢琴组曲》Op.69、《第三钢琴组曲》Op.72
- 小品集，《春天的信使》Op.55、《三首沙龙小品》Op.56、《抒情相册》Op.17
- 其他，《大奏鸣曲》Op.14、《水妖之歌》Op.84、《在吉斯巴赫》Op.88
影响
拉夫今天更多出现在唱片与教材的边缘，但他的两个位置很难忽略。他把李斯特的标题思路带进钢琴套曲，让「一组小品讲一个地方」成为十九世纪后半期常见的写法；作为法兰克福音乐学院首任院长，他又把这一套教学传给下一代，麦克道尔就是他的学生之一。他的交响曲近年有整套录音，钢琴组曲也慢慢回到曲目中。
在库中听例子
Suite No.1 for Piano, Op.69《第一钢琴组曲》Op.69——几个乐章连成一幅风俗画，听舞曲与抒情段怎样交替（C1）详情3 Salonstücke, Op.56《三首沙龙小品》Op.56——典型沙龙体裁，听旋律怎样靠装饰与音区取胜（C1）详情Frühlingsboten, Op.55《春天的信使》Op.55——标题性小品集，听同一动机在不同调性里变形（C1）详情Grande sonate, Op.14《大奏鸣曲》Op.14——早期大结构作品，听舒曼式的段落连接与长气息（C1）详情
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事实来源
- 拉夫生平、魏玛时期与法兰克福音乐学院职位，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians, "Raff, Joachim"；本文为原创表述
- 十九世纪钢琴组曲与标题小品的背景，参通行拉夫研究；实例 why 为本站听辨提示
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