乔瓦尼·加布里埃利
威尼斯圣马可的管风琴师，把合唱与乐队分成两组对话
相关
他是谁
乔瓦尼·加布里埃利（约1554–1612）是威尼斯圣马可大教堂的管风琴师。他是安德烈亚·加布里埃利的侄子，早年随叔父学习，1585 年取得圣马可的第二管风琴职位，此后一直在此工作到去世。他写作大量经文歌、器乐坎佐纳与牧歌，1597 年出版《神圣交响曲》，1615 年他死后又出版了一册坎佐纳与奏鸣曲。德国作曲家许茨曾在 1609 至 1612 年间到威尼斯随他学习。
时代与位置
圣马可大教堂的建筑给了他条件。教堂有两架管风琴、几个楼座，合唱队与乐队可以分置在不同位置，形成复合唱。加布里埃利把这种空间安排写成固定的作曲手法：短句在一组与另一组之间来回，和声块厚、对比强、终止明确。这套写法从威尼斯传到德国与奥地利，成为十七世纪大型宗教音乐的一种基本语汇。
听什么
先听分组。音乐不是一条线，而是两组声音在对话，一组说完，另一组接住，位置左右移动。再听和声块。声部同进同出，形成厚实的和弦，进行缓慢而明确，靠对比而不是靠旋律推进。最后听器乐的独立。他的坎佐纳明确标出用哪些乐器，短小的动机在各组之间传递，这是后来协奏原则的雏形。
代表作
- 经文歌与复合唱宗教曲，《神圣交响曲》（1597）
- 器乐坎佐纳《Canzon IV a 4》Ch.189 等
- 牧歌《Labra amarose è care》Ch.90 等
- 遗作集《Canzoni et sonate》（1615）
影响
他把「空间」变成作曲参数，后来的威尼斯乐派、德国南部与奥地利的教堂音乐都沿用分组对话。许茨把这一套带回德累斯顿，再往后，协奏与分组的思路渗进巴洛克协奏曲与宗教清唱剧。谈巴洛克的开端，圣马可的楼座是绕不过去的现场。
在库中听例子
Canzon IV a 4, Ch.189《Canzon IV a 4》Ch.189，器乐坎佐纳，短句在声部间抛接，听块状和声（C1）详情Labra amarose è care, Ch.90《Labra amarose è care》Ch.90，牧歌，半音走向牵着声部，听和声的颜色变化（C1）详情Da quei begl' occhi《Da quei begl' occhi》，牧歌的另一面，句与句之间留出呼吸，听换句处的落点（C1）详情
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事实来源
- 加布里埃利生平、圣马可管风琴职位与作品编号，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians 的 Gabrieli 条；本文为原创表述
- 威尼斯复合唱传统与《神圣交响曲》1597 年印本，参通行威尼斯音乐研究；实例说明为本站听辨提示
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