埃内斯托·纳扎雷特
把巴西探戈与马克西谢写进钢琴曲的人，乔罗的源头之一
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他是谁
埃内斯托·纳扎雷特（1863–1934）生于里约热内卢，童年在教堂音乐与沙龙舞曲的环境里长大，青年时以钢琴为业，在电影院、乐器店、舞会与广播里弹奏，同时写作大量钢琴曲。他也在乐器店里为新琴示范，靠这份工作维持生活。他把自己的作品称为“巴西探戈”，也写马克西谢与华尔兹，《Brejeiro》《Odeon》《Apanhei-te, cavaquinho》是流传最广的几首。晚年健康恶化，1934 年在里约去世。
时代与位置
纳扎雷特活动的年代，里约的都市娱乐正从舞会与剧院走向唱片与广播。他的钢琴曲把非洲裔的切分节奏、欧洲的舞曲骨架与意大利歌剧式的旋律糅在一起，既是供人跳舞的实用音乐，也是可以单独演奏的性格小品。当时的乔罗乐队把这些曲子当作常备曲目，他的写作因此站在流行舞曲与器乐传统之间，后来被巴西音乐史视为乔罗与流行钢琴的重要源头。
听什么
先听两只手的逗弄。《Brejeiro》标题的意思是“调皮鬼”，右手不断提前、切分，左手保持稳健的低音，像一个人在逗另一个人，听它们的重音怎样互相错开。再听舞曲里的抒情。《Odeon》中段转调，旋律忽然变宽、变慢，前后两段仍是舞曲节奏，注意这种“在舞步里唱歌”的写法。最后听短句的追赶。《Apanhei-te, cavaquinho》速度很快，旋律由许多短句组成，一句追着一句，像在跟弹小吉他的人开玩笑；听低音怎样每隔几拍给一次稳稳的落点，让快不乱。
代表作
- 钢琴曲：《Odeon》《Brejeiro》《Apanhei-te, cavaquinho》
- 其他：《Bambino》《Carioca》、多首华尔兹与巴西探戈
- 录音：二十世纪初的钢琴卷帘与唱片
影响
纳扎雷特的曲子后来成为乔罗乐队的常备曲目，被一代代巴西器乐演奏家录音，也影响了维拉-洛博斯那一代作曲家用流行节奏写作。他证明了都市舞曲可以复杂到值得反复听：切分不是装饰，而是结构。今天听巴西器乐，很难绕过他写下的这些旋律。他留下的钢琴卷帘录音，保存了自己弹这些曲子的手法。
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事实来源
- 纳扎雷特生平、里约热内卢的钢琴职业与作品，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians, "Nazareth, Ernesto"；本文为原创表述
- 巴西探戈、马克西谢与乔罗的关系，参通行巴西流行音乐研究；实例说明为本站听辨提示
仅用于核查事实，正文为原创撰写。