电声布鲁斯

吉他接上音箱，音符被拉长、推弯，布鲁斯从木箱搬进俱乐部

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电声布鲁斯是二战后美国城市里的布鲁斯。吉他接上音箱，音符可以被拉长、推弯、拖住不放，音量与音色本身成为表现手段，布鲁斯从木吉他的客厅搬进俱乐部。

起源与年代

1940 年代后期，电吉他与扩音设备便宜下来，小乐队能在嘈杂的俱乐部里演奏。T-Bone Walker 1947 年的《Call It Stormy Monday》把电吉他独奏放进布鲁斯，B.B. King 1948 年在孟菲斯的 WDIA 电台露面，1951 年的《Three O'Clock Blues》成为热门。芝加哥、孟菲斯、得克萨斯与西海岸各自长出自己的电声风格，1950 年代是它的高峰。

听辨特征

电吉他用单音独奏，推弦把音高从半音推到全音，揉弦让长音保持呼吸。音色带轻微失真与弹簧混响，音量足够盖过鼓。口琴经扩音后也能吹出压音与长音。鼓与贝斯把 shuffle 或慢速布鲁斯固定住，钢琴与风琴补和声。人声与吉他常轮流说同一句话，形成呼应。扩音设备也改变了舞台，吉他手可以走到台前，让音色与身体动作一起成为表演。

代表人物

T-Bone Walker 把电吉他的单音独奏与舞台表演定下样子，B.B. King 的推弦与揉弦成为后来所有电吉他手的教材，马迪·沃特斯与豪林·沃尔夫把电声带进芝加哥乐队。阿尔伯特·金、弗雷迪·金与奥蒂斯·拉什代表了更激烈的独奏路线，巴迪·盖伊把音量与即兴推到更远。

谱系

它从乡村布鲁斯、三角洲布鲁斯与跳跃布鲁斯里长出来，往下进入布鲁斯摇滚、灵魂乐与放克。1960 年代英国乐队把电声布鲁斯翻唱回去，形成跨大西洋的循环。

常见误解

电声布鲁斯不是单一城市风格，孟菲斯、芝加哥、得克萨斯与西海岸各有编制与音色。它也不等于布鲁斯摇滚，后者用摇滚鼓组与更长的独奏，电声布鲁斯仍以布鲁斯曲式与歌唱为中心。把它当成“只是音量变大”，会漏掉推弦与音色成为语言这件事。

事实来源

• Charles Keil, Urban Blues（University of Chicago Press, 1966），用于核对战后城市布鲁斯的场景
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Electric blues，用于交叉核对技术与年代

仅用于核查事实，正文为原创撰写。