三角洲布鲁斯

密西西比三角洲的独唱与滑棒吉他，句子长短不齐，录音带着砂纸声

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三角洲布鲁斯是 1920 至 1930 年代密西西比三角洲的独唱布鲁斯。一个人、一把吉他，句子可长可短，录音里能听见房间与唱片的噪声。

起源与年代

这一带包括克拉克斯代尔、印第安诺拉与格林维尔，棉花种植园密集，Dockery 农场是常被提到的一个中心。查利·帕顿 1929 年为派拉蒙唱片录下第一批曲子，斯基普·詹姆斯 1931 年留下《Hard Time Killing Floor Blues》，罗伯特·约翰逊 1936 年在圣安东尼奥、1937 年在达拉斯录完全部作品。大迁徙把许多乐手带往孟菲斯与芝加哥，这一风格也随之改变。

听辨特征

吉他多用开放定弦，滑棒在弦上拖出介于两个音高之间的音，句子常以一声长啸或一句短促的应答结束。歌唱与吉他交替，不总是同时，节奏因此显得自由。十二小节常被拉长或压缩，有时多出一两拍。录音是 78 转唱片，频带窄，人声与吉他挤在一起，噪声本身成了音色的一部分。吉他定弦常按歌手的声音调整，同一首曲子在不同人手里调性不同。

代表人物

查利·帕顿的声音粗粝，句子像在喊话；索尼·豪斯把布道式的力度带进布鲁斯；罗伯特·约翰逊把吉他伴奏与歌唱拆成两条独立的线；汤米·约翰逊的高音假声与斯基普·詹姆斯的假声吟唱各占一路。布卡·怀特与后来的弗雷德·麦克道尔把这一传统延续到电声时代。

谱系

它从田野号子、劳动歌曲、灵歌与英国叙事歌里长出来，往下进入芝加哥电声布鲁斯、乡村布鲁斯与 1960 年代的布鲁斯复兴。它常被当作布鲁斯的“源头”，但城市布鲁斯与杂耍布鲁斯在它之前已经存在。

常见误解

三角洲布鲁斯不是布鲁斯的唯一起点，1920 年以前已有舞台化的布鲁斯出版与录音。它也不全是滑棒吉他，帕顿的许多段落就用指弹。罗伯特·约翰逊的“十字路口”故事是后来的传说，不能当作音乐史事实。

事实来源

• Paul Oliver, The Story of the Blues（Chilton Books, 1969），用于核对三角洲场景与唱片
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Blues，用于交叉核对地域风格

仅用于核查事实，正文为原创撰写。