乡村布鲁斯

一把木吉他自弹自唱，低音交替、旋律在高音弦上走，句子从容

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乡村布鲁斯是 1920 至 1930 年代美国南方乡村的独唱布鲁斯。它用一把木吉他给自己伴奏，低音在两根弦之间交替，旋律在高音弦上走，句子比城市布鲁斯更从容。

起源与年代

它分布在整个南方，形成几个地域分支。东海岸的皮德蒙特地区以指弹与交替低音著称，得克萨斯偏爱单音吉他与高音假声，密西西比三角洲更依赖滑棒。1920 年代的“race records”把这些乐手录成唱片，瞎子莱蒙·杰斐逊 1926 年开始为派拉蒙录音，瞎子布莱克在 1926 至 1932 年间留下大量指弹曲，密西西比·约翰·赫特 1928 年为 Okeh 录下《Avalon Blues》。

听辨特征

吉他同时承担低音、和弦与旋律，拇指在低音弦上保持稳定的交替进行，食指与中指在高音弦上弹出旋律。速度通常不快，句子可以停顿，也可以重复一整段。歌词常用三段四句的布鲁斯格式，也有叙事歌式的长段落。录音多为单人，没有鼓与贝斯，堂音与唱片噪声清楚。拇指的低音每拍一换，重音稳，旋律因此可以自由提前或延后。

代表人物

瞎子莱蒙·杰斐逊把得克萨斯的单音吉他唱法带进唱片，瞎子布莱克的指弹技巧几乎像钢琴，密西西比·约翰·赫特以温柔的声音与稳定的交替低音著称。弗瑞·刘易斯、加里·戴维斯牧师与伊丽莎白·科顿把这一传统延续到民歌复兴时期。

谱系

它从南方的叙事歌、舞曲与灵歌里长出来，往下进入民歌复兴、skiffle、英国布鲁斯运动与摇滚。它与三角洲布鲁斯同属乡村布鲁斯的大类，区别在滑棒与指弹的比重。

常见误解

乡村布鲁斯不是“没有电的布鲁斯”这么简单，它是一种吉他编配方式与歌唱方式。它也不全是三角洲式的滑棒与哀号，皮德蒙特与得克萨斯的指弹传统同样重要。把“瞎子歌手”当成全部，会漏掉大量在教堂与家庭里演奏的乐手。

事实来源

• Bill C. Malone, Country Music, U.S.A.（University of Texas Press, 3rd ed., 2017），用于核对南方乡村音乐场景
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Country blues，用于交叉核对地域风格

仅用于核查事实，正文为原创撰写。