音乐会咏叹调
不属于任何歌剧的独唱场景，宣叙调接咏叹调
相关
音乐会咏叹调是为独唱与乐队写的独立咏叹调，不依附歌剧情节，可以在音乐会上单独演唱。
起源与年代
十七世纪，意大利的独唱康塔塔用宣叙调与咏叹调交替，为贵族沙龙演出。十八世纪，莫扎特为到访维也纳的歌手写下多首音乐会咏叹调，长度从一首返始咏叹调到带宣叙调的大场景。十九世纪，法国的场景与德国的音乐会咏叹调延续这一做法。二十世纪以后，这一体裁让位给音乐会节目单上的歌剧选段。
听辨特征
单曲，没有前后剧情，开头用宣叙调交代情境，随后进入咏叹调。结构多为返始型，A 段陈述，B 段转调，再回到 A 段加装饰。乐队编制小于歌剧，常用弦乐加少量木管，人声始终在最上层，低音只作和声支点。听辨时注意宣叙调里乐队只给和弦，咏叹调开始后乐队才展开，返始段的装饰是歌手的展示。若为乐队版，还要听人声与双簧管的接句。返始段的装饰不是随意加花，歌手通常在长音上换气、在终止前加一串快速音型，把两次相同的旋律唱出不同的分量。莫扎特为不同歌手写的几首，音域与花腔密度差别很大，同一首曲子换人唱常要移调。
代表人物
亚历山德罗·斯卡拉蒂与亨德尔写大量独唱康塔塔，莫扎特的音乐会咏叹调为特定歌手量身定做，维亚尔多的音乐会场景把这一体裁带进十九世纪。
谱系
上承意大利独唱康塔塔与歌剧咏叹调，下接十九世纪的音乐会场景与二十世纪的独唱套曲。
常见误解
音乐会咏叹调不是歌剧选段，它从一开始就没有所属的剧。它也不等于艺术歌曲，编制是乐队或小型合奏而不是钢琴，长度与戏剧性都更大。
在库中听例子
Non pensi quell'altera亨德尔《Non pensi quell'altera》独唱康塔塔，宣叙调后接返始咏叹调详情Se potessero i sospir' miei亨德尔《Se potessero i sospir' miei》，单首咏叹调独立成篇，可脱离歌剧演唱详情Cantata. Non sia chi mi riprende桑塞斯《Non sia chi mi riprende》世俗独唱康塔塔，持续低音只作支撑详情Scène d’Hermione, VWV 1007维亚尔多《爱弥奥娜场景》VWV 1007，十九世纪音乐会场景，朗诵式段落接咏叹详情
每首均来自 midicn-lib，行内徽标为许可档位（C1 可商用 / C2 非商业 / C3 仅学习研究）。
事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Concert Aria, 用于核对体裁边界
- Richard Taruskin, The Oxford History of Western Music, Vol. 2, 用于核对十八世纪独唱场景的演出语境
仅用于核查事实，正文为原创撰写。