近代中西碰撞

学堂乐歌、唱片与工部局乐队，把中国音乐卷进世界体系。

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现代钢琴小提琴二胡

问题

一八四〇年以后，教堂、军乐队、乐谱与学校一起进来，中国人要用别人的语法写自己的声音。难处不在学不会，而在学会之后，什么该留、什么该改。

历史脉络

明末利玛窦进献键盘乐器，宫廷第一次听见西洋调律。清末通商口岸出现教堂唱诗与海关乐队，一八七九年上海公共乐队成立，一九二二年由帕奇扩为管弦乐团。一九〇四年起，沈心工、曾志忞编学堂乐歌，用日本与欧美曲调填词，简谱随教科书铺开；李叔同的《送别》借的是一首美国歌。一九二七年国立音乐院在上海创办，作曲成为可教的职业。刘天华改二胡、办国乐改进社，黄自写《长恨歌》，马思聪写《思乡曲》，冼星海在延安写《黄河大合唱》。

关键转折

转折是从借曲填词走到用交响、合唱与艺术歌曲写中国题材。学院给了技术，战争给了听众，两股力量把中西之争变成路线之争。

听什么

先听《送别》所借的原曲，注意它的四句结构与和声；再听《茉莉花》，那是被西方作曲家取用的中国旋律；最后听《图兰朵》，听普契尼怎样把这首民歌放进异国故事。

相关

这条线落在现代，键盘与弦乐见钢琴与小提琴，二胡的改造见二胡。

事实来源

• 汪毓和《中国近现代音乐史》（人民音乐出版社）— 年代与史实核对，未引用
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "China" — institutional history checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。