芝加哥布鲁斯
三角洲的电声版，口琴进扩音、吉他加滑棒，乐队把布鲁斯推进俱乐部
相关
芝加哥布鲁斯是 1940 至 1950 年代芝加哥南区的电声布鲁斯。它把三角洲的独唱与滑棒放进乐队，加上扩音口琴与鼓，让布鲁斯在拥挤的俱乐部里也听得清。
起源与年代
大迁徙把密西西比的乐手带到芝加哥。1948 年马迪·沃特斯为 Aristocrat 录下《I Can't Be Satisfied》，随后进入 Chess；1951 年豪林·沃尔夫开始录音，1952 年小沃尔特的《Juke》让口琴成为主角。Chess 的录音室用回声与失真塑造了这种声音，Vee-Jay 与 Cobra 等厂牌也留下重要唱片。1960 年代，西区的奥蒂斯·拉什、Magic Sam 与巴迪·盖伊把吉他独奏推得更远。
听辨特征
编制通常是吉他、口琴、钢琴、贝斯与鼓，有时加第二吉他。鼓打 shuffle，军鼓落在二四拍，贝斯每拍一个音。吉他用滑棒或单音推弦，口琴经扩音后带出压音与啸叫。歌词常写城市生活、工作与感情，比三角洲更直接。录音有房间回声与轻微失真，人声与乐器挤在中频。独奏常从简单的动机开始，重复几次后加入更高的音区与更长的推弦。
代表人物
马迪·沃特斯把三角洲的滑棒与乐队编制结合，豪林·沃尔夫的声音像砂石，小沃尔特把口琴吹成主奏，威利·迪克森写下一批被反复翻唱的曲子。吉米·里德用简洁的吉他音型影响后来的摇滚，奥蒂斯·拉什与巴迪·盖伊代表了西区的激烈一面。这些乐手大多在大迁徙后的南区俱乐部里工作，音乐与工厂班次、租房与酒馆生活连在一起。
谱系
它从三角洲布鲁斯与大迁徙的城市经验里长出来，往下直接进入电声布鲁斯、布鲁斯摇滚与灵魂乐。英国乐队在 1960 年代翻唱芝加哥曲目，把这种音乐带回美国市场。
常见误解
芝加哥布鲁斯不是“三角洲插上电”这么简单，乐队编制、口琴位置与城市歌词都是新的。它也不只在 Chess 一家厂牌，Vee-Jay、Cobra 与后来的 Delmark 都有各自的声音。把它当成 1950 年代的怀旧风格，会漏掉它此后仍在变化的现场。
在库中听例子
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事实来源
- Robert Palmer, Deep Blues（Viking Press, 1981），用于核对芝加哥场景与厂牌
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Chicago blues，用于交叉核对风格与人物
仅用于核查事实，正文为原创撰写。