室内奏鸣曲
一件独奏乐器加键盘，两个人把奏鸣曲谈成对话
相关
室内奏鸣曲在巴洛克指在厅堂里演奏的舞曲型奏鸣曲，十九世纪以后指一件独奏乐器加键盘的二人奏鸣曲。
起源与年代
十七世纪的意大利把奏鸣曲按场合分成两类，教堂奏鸣曲用于礼拜，室内奏鸣曲用于宫廷与宅邸，乐章以舞曲命名。科雷利与维瓦尔第确立了这对概念。十八世纪中叶，数字低音退场，键盘声部被写全，巴赫为长笛与大键琴写的奏鸣曲已经让右手独立成一条旋律线。十九世纪，钢琴音量上升，贝多芬与布拉姆斯把大提琴、小提琴奏鸣曲写成两件乐器平分的对话。
听辨特征
编制只有两件乐器，一件持续音，一件兼顾和声与旋律。巴洛克型听低音是否仍由通奏低音填，右手是否已经写成独立线条；古典以后听钢琴是否承担主题，而不只是给伴奏音型。织体密度低，任何一件乐器停下都会被听见，乐句之间常有互换动机的动作。乐章三到四个，首乐章多用奏鸣曲式，慢乐章留给歌唱，末乐章用回旋或变奏。巴洛克型还保留舞曲乐章，古典以后舞曲退成谐谑曲，位置也移到第二或第三乐章。
代表人物
科雷利与维瓦尔第确立巴洛克室内奏鸣曲，巴赫为小提琴与长笛写的带助奏键盘奏鸣曲把键盘写成平等的第二声部，贝多芬的十首小提琴奏鸣曲与大提琴奏鸣曲扩大音量与音域，布拉姆斯让两件乐器共同承担结构。
谱系
上承巴洛克三重奏鸣曲，把两条高音线合并成一件独奏加键盘，下接二十世纪的奏鸣曲与以奏鸣曲式写成的室内乐。
常见误解
室内奏鸣曲不是规模缩小的奏鸣曲，巴洛克时期它与教堂奏鸣曲并列，区别在场合与乐章类型。它也不等于独奏加伴奏，贝多芬以后钢琴常是平等的第二主角。
在库中听例子
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事实来源
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry Sonata, 用于核对巴洛克两类奏鸣曲的划分
- Charles Rosen, Sonata Forms, 用于核对十八世纪以后键盘声部地位的变化
仅用于核查事实，正文为原创撰写。