北京小调
京城胡同与庙会里的小调，叙事方正，儿化与垛句鲜明，多与曲牌同源。
相关
时间与地点
北京小调流传于内外城胡同、天桥、庙会与茶馆，唱的是北京官话，儿化音重，句尾常带卷舌。明清两代北京是都城，南方的时调、小曲随商路与官宦进来，与本地秧歌、儿歌、叫卖调混在一起。城里人听小调多在年节、庙会与堂会，郊区则与秧歌、夯歌相连。同一首曲调，城里唱得规整，城外唱得粗一些。
发生了什么
明清小曲在北京落脚后，一部分继续作为民歌传唱，一部分被说唱吸收。八角鼓票房的牌子曲用【剪靛花】【叠断桥】一类曲牌，与小调同源；单弦从这些曲牌里取材料，京韵大鼓则另走板腔一路。20世纪唱片与广播普及，小调从胡同进入电台，唱的人少了，听的人多了。1949年以后，采录者把胡同里还能唱的老人录下来，北京小调才有了可查的音响。
音乐特征
北京小调多为四句一段，二拍子，句幅方正，叙事性强。旋律以五声为骨，徵调式与宫调式常见，级进为主，句尾收得利落。垛句是特色，字多腔少，一连串短字挤在一拍里，像说话加快。儿化音改变韵脚，也改变句子的长短。衬词不多，但位置固定，常落在句尾的收腔上。
听什么
先听《孟姜女寻夫》，这是孟姜女调的长篇叙事，注意四句一段怎样把故事往前推。再听《叫五更》，一更一段，段落之间的换景就是时间的推移。接着听《十二月花名》，数板式的整齐最明显。最后听《绣荷包》，儿化音与句尾收腔都在细节里。
常见误解
常见误解是把北京小调当成京剧。京剧是板腔体戏曲，小调是民歌，两者在唱法、结构与场合上都不同。也有人以为北京小调都是胡同里的土产，其实不少曲调来自江南时调，只是在北京换了口音与词。小调还不等于儿歌，儿歌只是其中一类。
在库中听例子
孟姜女寻夫北京《孟姜女寻夫》，孟姜女调的长叙事，听四句一段怎样推进故事；C3 民歌，C1 无北京小调录音详情叫五更北京《叫五更》，以五更计时，听段落之间的换景与垛句；C3 民歌，C1 无北京小调录音详情十二月花名北京《十二月花名》，按月列花名，听数板式的整齐；C3 民歌，C1 无北京小调录音详情绣荷包（一）北京《绣荷包（一）》，绣荷包题材的京城唱法，听儿化与句尾收腔；C3 民歌，C1 无北京小调录音详情
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事实来源
- 中国民间歌曲集成全国编辑委员会编，中国民间歌曲集成（中国 ISBN 中心）— 曲目与城区核对，未引用
- The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "China" — framework and dates checked, not quoted
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