巴洛克协奏曲

独奏与全奏交替应答，对比成为巴洛克器乐核心。

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巴洛克协奏曲大协奏曲小提琴

巴洛克协奏曲让一件乐器或一小群乐器与全奏组交替说话。对比、回归与炫技，构成其基本语法。

起源

十七世纪末的意大利，协奏曲原指多声部竞奏。科雷利在罗马写下大协奏曲，让独奏组与全奏组对比；托雷利在博洛尼亚推动独奏协奏曲；维瓦尔第在威尼斯固定快慢快三乐章与全奏主题的回归。巴赫写下键盘协奏曲与《勃兰登堡协奏曲》，亨德尔为管风琴写协奏曲。

听辨特征

全奏先奏出主题，独奏接过去加花，主题再回来，形成利都奈罗。独奏段常出现快速音阶、琶音与双音，乐队在低音通奏上提供和声。大协奏曲听独奏组与全奏组的强弱与音色对比；独奏协奏曲听一件乐器怎样从乐队中凸显。三乐章速度与性格对比明显。

代表作曲家与作品

科雷利《大协奏曲》确立对比原则。维瓦尔第《四季》用小提琴模仿鸟鸣与雷雨，巴赫《第五勃兰登堡协奏曲》让羽管键琴升为独奏，亨德尔《管风琴协奏曲》把教堂乐器带进音乐厅。

谱系

两种协奏曲合流，通向古典协奏曲的双呈示部与浪漫协奏曲的炫技；其对话也影响交响曲。

常见误解

协奏曲不是乐队为独奏伴奏，双方要轮流承担主题。巴洛克协奏曲不都用钢琴，羽管键琴、管风琴与小提琴更常见。大协奏曲不是「大型协奏曲」，而是独奏组与全奏组的对比。

事实来源

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd ed., entry "Concerto" — terms and dating checked, not quoted
• Richard Taruskin, The Oxford History of Western Music, vol. 2 — context checked, not quoted

仅用于核查事实，正文为原创撰写。