巴拉基列夫
「五人团」的组织者，把民歌变成俄国乐派的语法
相关
他是谁
米利·阿列克谢耶维奇·巴拉基列夫（1837–1910）生于下诺夫哥罗德，卒于圣彼得堡。他没有进过音乐学院，靠自学、格林卡的乐谱与民间的教会歌手起步。1860 年代他成为「五人团」的核心，居伊、穆索尔斯基、鲍罗丁、里姆斯基-科萨科夫都围绕他写作。1862 年他与洛马金创办免费音乐学校，1867 至 1869 年指挥俄罗斯音乐协会的音乐会，1866 年出版自己编的《俄罗斯民歌集》。
时代与位置
巴拉基列夫是俄罗斯民族乐派的第一位组织者，而不是产量最大的作曲家。他把格林卡的方向变成一套纲领，强调民间歌曲、东方题材与标题性，同时坚持西欧的曲式训练。他自己的作品数量不多，却反复修改，《伊斯拉美》从 1869 年初版一直改到 1902 年。晚年他转向宗教音乐与校订工作，公开演出越来越少。
听什么
先听民歌的骨架。他编的民歌集不是给旋律配和声，而是保留调式、节拍与换气的位置，所以听起来常常比艺术歌曲更硬。再听东方的节奏。《伊斯拉美》把高加索舞曲的主题与无穷动式的快速音型叠在一起，右手必须像打击乐一样均匀，中段才突然放慢。最后听变奏的耐心。《俄罗斯民歌大幻想曲》Op. 4 用一串变奏把同一支歌从简推到繁，主题每次回来都换一层织体。
代表作
- 钢琴 《伊斯拉美》Op. 18、《杜姆卡》、《俄罗斯民歌大幻想曲》Op. 4、奏鸣曲 Op. 5
- 管弦乐 《塔玛拉》、两首交响曲、《俄罗斯主题序曲》
- 声乐与改编 歌曲、格林卡《云雀》的钢琴改编
影响
他作为教师与组织者的影响超过作品本身。里姆斯基-科萨科夫在自传里称他为自己真正的老师，穆索尔斯基的早期作品都在他的客厅里试奏。他把「民歌不是素材，而是语法」这一观念交给了整个俄国乐派，后来斯特拉文斯基处理民歌时仍然回响着这条思路。
在库中听例子
Islamey Op.18《伊斯拉美》Op. 18——高加索舞曲主题加上无穷动音型，听右手怎样像打击乐一样均匀（C1）详情Dumka《杜姆卡》——一首哀歌式的变奏曲，听同一主题在慢与快之间怎样换气质（C1）详情Grand Fantasy on Russian Folksongs, Op.4《俄罗斯民歌大幻想曲》Op. 4——一串变奏把民歌从简推到繁，听织体怎样一层层加厚（C1）详情Berceuse《摇篮曲》——短小的沙龙小品，听歌唱性旋律怎样靠左手的分句托住（C1）详情
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事实来源
- 巴拉基列夫生平、五人团与俄罗斯民族乐派，参 The New Grove Dictionary of Music and Musicians, "Balakirev, Mily"；本文为原创表述
- 《伊斯拉美》与民歌改编的听点，参通行巴拉基列夫研究；实例 why 为本站听辨提示
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